电影《七月与安生》的叙事研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 引言 | 第9-19页 |
| 一、研究背景和研究意义 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究动态 | 第10-16页 |
| 三、相关概念界定 | 第16-17页 |
| 四、研究思路与研究方法 | 第17-19页 |
| 第一章 《七月与安生》的故事要素 | 第19-28页 |
| 第一节 “双生花”的人物形象 | 第19-22页 |
| 一、七月与日神精神 | 第19-21页 |
| 二、安生与酒神精神 | 第21-22页 |
| 第二节 互为“镜像”的情节设置 | 第22-24页 |
| 一、自我意识的迷失 | 第22-23页 |
| 二、寻找“镜像”中的身份认同 | 第23-24页 |
| 第三节 叛逆与成长的叙事主题 | 第24-28页 |
| 一、流浪与寻找的青春 | 第25-26页 |
| 二、反抗与回归的成长历程 | 第26-28页 |
| 第二章 《七月与安生》的叙事策略 | 第28-37页 |
| 第一节 跳跃的叙事时间:倒叙的怀旧时光 | 第28-30页 |
| 第二节 隐秘的叙事空间:私密的闺房世界 | 第30-32页 |
| 第三节 内聚焦的叙事视角:“她”的画外音表达 | 第32-35页 |
| 第四节 非线性的叙事结构:增加故事的悬疑性 | 第35-37页 |
| 第三章 《七月与安生》的叙事话语 | 第37-46页 |
| 第一节 私人话语的兴盛 | 第37-40页 |
| 一、“去历史化”的表达 | 第38-39页 |
| 二、个体叙事的“小我” | 第39-40页 |
| 第二节 女性话语的觉醒 | 第40-46页 |
| 一、颠覆男性中心话语 | 第41-43页 |
| 二、成为主体的女性 | 第43-46页 |
| 第四章 《七月与安生》的叙事风格 | 第46-54页 |
| 第一节 明确强烈的作者意识 | 第46-49页 |
| 一、富有哲思的表达 | 第47-48页 |
| 二、丰富的隐喻意象 | 第48-49页 |
| 第二节 个性化的视听语言 | 第49-54页 |
| 一、电影画面:冷暖影调的鲜明对比 | 第49-50页 |
| 二、电影配乐:节奏强烈的摇滚乐 | 第50-52页 |
| 三、电影剪辑:平行蒙太奇的大量使用 | 第52-54页 |
| 第五章 《七月与安生》的叙事价值 | 第54-59页 |
| 第一节 去平面化,塑造圆形人物 | 第54-55页 |
| 第二节 去程式化,跳脱情爱的小格局 | 第55-57页 |
| 第三节 去娱乐化,挖掘青春精神 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-65页 |
| 附录 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
