| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-12页 |
| 1.1.1 大理白族民间旅游工艺品市场发展现状背景 | 第11-12页 |
| 1.1.2 大理白族民间旅游工艺品的现状背景 | 第12页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第12-13页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第12-13页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第13页 |
| 1.3 研究目的和意义 | 第13-14页 |
| 1.4 研究存在的问题 | 第14-15页 |
| 1.5 研究难点 | 第15页 |
| 1.6 可能的创新点 | 第15页 |
| 1.7 研究方法 | 第15-17页 |
| 第二章 旅游纪念品相关内容及大理地理人文综述 | 第17-30页 |
| 2.1 旅游纪念品相关概念阐述 | 第17-24页 |
| 2.1.1 旅游综述 | 第17-18页 |
| 2.1.2 旅游商品 | 第18-19页 |
| 2.1.3 旅游纪念品 | 第19-20页 |
| 2.1.4 旅游纪念品的分类 | 第20-22页 |
| 2.1.5 民族民间旅游工艺品 | 第22页 |
| 2.1.6 大理白族民间旅游工艺品 | 第22-24页 |
| 2.2 大理地理人文综述 | 第24-30页 |
| 2.2.1 地理人文概况 | 第24-26页 |
| 2.2.2 地理位置 | 第26页 |
| 2.2.3 地理气候特征 | 第26-27页 |
| 2.2.4 特色风景 | 第27页 |
| 2.2.5 民族特征 | 第27-30页 |
| 第三章 大理白族典型民间旅游工艺品的艺术表现及其特征 | 第30-60页 |
| 3.1 大理周城白族扎染 | 第30-37页 |
| 3.1.1 周城白族扎染概述 | 第30-31页 |
| 3.1.2 周城扎染的手工艺流程 | 第31-35页 |
| 3.1.3 扎染图案 | 第35-37页 |
| 3.2 刺绣工艺品 | 第37-40页 |
| 3.2.1 白族刺绣概述 | 第37-38页 |
| 3.2.2 刺绣图案 | 第38-40页 |
| 3.3 白族服饰工艺品 | 第40-47页 |
| 3.3.1 白族男女服饰特征 | 第41-43页 |
| 3.3.2 白族头饰 | 第43-46页 |
| 3.3.3 白族绣鞋 | 第46-47页 |
| 3.4 剑川木雕工艺品 | 第47-55页 |
| 3.4.1 剑川木雕探源 | 第47-48页 |
| 3.4.2 剑川木雕主要艺术品种类 | 第48-50页 |
| 3.4.3 剑川木雕创作题材和艺术语言 | 第50-52页 |
| 3.4.4 造型形式 | 第52-53页 |
| 3.4.5 剑川木雕的工艺与创作 | 第53页 |
| 3.4.6 剑川木雕的制作流程 | 第53-55页 |
| 3.5 大理白族银器 | 第55-58页 |
| 3.5.1 白族银器纹样 | 第56-58页 |
| 3.6 大理石 | 第58-60页 |
| 第四章 大理白族民间旅游工艺品造型元素及应用分析 | 第60-67页 |
| 4.1 造型的平面构成 | 第60-64页 |
| 4.1.1 点的装饰语境 | 第60-62页 |
| 4.1.2 线的装饰语境 | 第62-63页 |
| 4.1.3 面的装饰语境 | 第63-64页 |
| 4.2 造型元素的立面构成 | 第64-67页 |
| 4.2.1 体的形象 | 第64-65页 |
| 4.2.2 应用中体的表现形式 | 第65-67页 |
| 第五章 大理白族民间旅游工艺品图案元素分析 | 第67-91页 |
| 5.1 图案的概述 | 第67页 |
| 5.2 大理白族民间旅游工艺品图案分类 | 第67-78页 |
| 5.2.1 按构成空间的分类 | 第67-68页 |
| 5.2.2 按构成形态的分类 | 第68-78页 |
| 5.3 大理白族民间旅游工艺品图案的造型题材分析 | 第78-91页 |
| 5.3.1 图腾题材 | 第79-83页 |
| 5.3.2 植物题材 | 第83-87页 |
| 5.3.3 动物题材 | 第87-91页 |
| 第六章 大理白族民间旅游工艺品色彩元素分析 | 第91-103页 |
| 6.1 色彩元素的概述 | 第91-93页 |
| 6.1.1 色彩的基本知识 | 第91-93页 |
| 6.2 饱含深意的白族色彩观 | 第93-96页 |
| 6.2.1 以白色、青色为审美主调的色相观 | 第93-95页 |
| 6.2.2 以红色为美的色相观 | 第95-96页 |
| 6.3 白族旅游工艺品的色彩表现形式 | 第96-97页 |
| 6.3.1 色彩的借鉴、省略、提炼与夸张 | 第96-97页 |
| 6.3.2 色彩的平面化 | 第97页 |
| 6.4 白族民间旅游工艺品色彩对比与调和 | 第97-99页 |
| 6.4.1 色彩对比中追求和谐 | 第97-98页 |
| 6.4.2 关键色和强调色的突出运用 | 第98-99页 |
| 6.5 白族民间旅游工艺品色相特点 | 第99-103页 |
| 6.5.1 白族民间色彩的三大色系 | 第99-101页 |
| 6.5.2 白族民间色彩的两大特点 | 第101-103页 |
| 第七章 民族民间旅游工艺品设计应用及审美特征与实践价值分析 | 第103-122页 |
| 7.1 民族艺术旅游纪念品设计方法 | 第103-108页 |
| 7.1.1 民族元素的变异与重构 | 第103-107页 |
| 7.1.2 民族元素的活态传承 | 第107-108页 |
| 7.2 民族民间工艺应用于民族艺术旅游纪念品的模式研究 | 第108-111页 |
| 7.2.1 功能与分类分档 | 第109-110页 |
| 7.2.2 审美与市场化 | 第110-111页 |
| 7.3 大理民族艺术旅游纪念品与民间工艺活态传承的交互性 | 第111-112页 |
| 7.4 大理白族民间旅游工艺品的审美特征 | 第112-117页 |
| 7.4.1 工艺质料美 | 第112-114页 |
| 7.4.2 工艺装饰美 | 第114-115页 |
| 7.4.3 工艺形式美 | 第115-116页 |
| 7.4.4 工艺技巧美 | 第116-117页 |
| 7.5 大理白族民间旅游工艺品的价值分析 | 第117-122页 |
| 7.5.1 艺术文化价值 | 第117-120页 |
| 7.5.2 经济价值 | 第120-122页 |
| 第八章 结论 | 第122-126页 |
| 8.1 大理白族民间旅游工艺品的艺术特征与元素分析尤为必要 | 第122-123页 |
| 8.2 民族工艺应用于旅游纪念品设计的三种应用手法 | 第123页 |
| 8.3 大理白族民艺型旅游纪念品的两种设计实践模式 | 第123-124页 |
| 8.4 民族民间旅游工艺品具有的四种审美特征和两种实践价值 | 第124-126页 |
| 致谢 | 第126-127页 |
| 参考文献 | 第127-130页 |
| 附录A (攻读硕士期间学术研究及实践情况) | 第130-131页 |
| 附录B (部分白族刺绣纹样编绘) | 第131-132页 |
