| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 研究背景及对象概述 | 第7-9页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 对象概述 | 第7-9页 |
| 1.2.1 二十四节气 | 第7页 |
| 1.2.2 中国传统色彩体系 | 第7-9页 |
| 2 理论文脉 | 第9-16页 |
| 2.1 从中西方色彩体系的本质不同谈开 | 第9页 |
| 2.2 中国传统哲学的意象思维方法与中国传统文化的建构 | 第9-12页 |
| 2.3 中国“二十四节气”与“五色”的内在联系 | 第12-14页 |
| 2.3.1“取象比类”——试论中国二十四节气与中国传统色彩的认知同构 | 第13页 |
| 2.3.2 中国“二十四节气”与中国传统色彩体系的产生是中国传统文化在不同领域中建构的必然产物 | 第13-14页 |
| 2.4 中国传统色彩体系的建构——从五色体系到单色崇拜 | 第14-16页 |
| 3 研究成果 | 第16-17页 |
| 3.1 已解决的关键问题 | 第16页 |
| 3.2 已完成的研究目标 | 第16-17页 |
| 4 创作成果 | 第17-30页 |
| 4.1 创作意义 | 第17页 |
| 4.2 创作理路 | 第17-18页 |
| 4.2.1 从材料多元，到跨界应用 | 第18页 |
| 4.2.2 从具象到抽象，从造型到色彩 | 第18页 |
| 4.2.3 从文化中来，到文化中去 | 第18页 |
| 4.3 蜡染作品 | 第18-21页 |
| 4.4 纤维作品 | 第21页 |
| 4.5 陶瓷作品 | 第21-30页 |
| 5 启示 | 第30-32页 |
| 5.1 自然色彩的人文化 | 第30页 |
| 5.2 传统色彩研究方法对当代色彩研究与应用的启示 | 第30-31页 |
| 5.3 由五色体系衍生的单色崇拜对当代艺术设计的启发 | 第31-32页 |
| 6 结语 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 附录 | 第35-48页 |
