| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 理论意义 | 第10-11页 |
| 1.2.2 现实意义 | 第11页 |
| 1.3 文献综述 | 第11-13页 |
| 1.3.1 以电影为基础的声音设计研究 | 第11-12页 |
| 1.3.2 以张艺谋导演为分析对象的研究 | 第12页 |
| 1.3.3 声音设计理论与实例相结合的相关研究 | 第12页 |
| 1.3.4 国外对于电影声音设计的相关研究 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法及创新点 | 第13-15页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第13页 |
| 1.4.2 创新点 | 第13-15页 |
| 2 相关概念阐述 | 第15-21页 |
| 2.1 声音设计的概念 | 第15页 |
| 2.2 声音设计元素的构成 | 第15-17页 |
| 2.2.1 语言 | 第15-16页 |
| 2.2.2 音乐 | 第16页 |
| 2.2.3 音响 | 第16-17页 |
| 2.3 声音设计的风格 | 第17-21页 |
| 2.3.1 现实主义风格的声音设计 | 第18页 |
| 2.3.2 表现主义风格的声音设计 | 第18-21页 |
| 3 声音设计的工艺流程及组合形式 | 第21-27页 |
| 3.1 前期—构思 | 第21-23页 |
| 3.1.1 方案设计 | 第21-22页 |
| 3.1.2 方案制定 | 第22-23页 |
| 3.2 中期—录制 | 第23-24页 |
| 3.2.1 同期录音 | 第23页 |
| 3.2.2 拟音制作 | 第23-24页 |
| 3.3 后期—合成 | 第24-27页 |
| 3.3.1 声音剪辑 | 第24页 |
| 3.3.2 声音合成 | 第24-27页 |
| 4 张艺谋电影的声音设计分析 | 第27-39页 |
| 4.1 电影创作背景 | 第27-29页 |
| 4.1.1 时代背景 | 第27-28页 |
| 4.1.2 创作经历 | 第28-29页 |
| 4.2 语言 | 第29-32页 |
| 4.2.1 俗中带雅的现实主义风格——《活着》 | 第29-31页 |
| 4.2.2 夹嘲带讽的表现主义风格——《有话好好说》 | 第31-32页 |
| 4.3 音乐 | 第32-34页 |
| 4.3.1 民俗风情的原创音乐——《红高粱》 | 第33页 |
| 4.3.2 中西合璧的琵琶交响——《金陵十三钗》 | 第33-34页 |
| 4.4 音响 | 第34-39页 |
| 4.4.1 再现特殊时代“质感”——《归来》 | 第34-36页 |
| 4.4.2 模拟虚实相生“意境”——《英雄》 | 第36-39页 |
| 5 影片声音设计理念 | 第39-49页 |
| 5.1 语言 | 第39-40页 |
| 5.1.1 语言形式体现人物状态 | 第39-40页 |
| 5.1.2 语言内涵体现人物性格 | 第40页 |
| 5.2 音乐 | 第40-44页 |
| 5.2.1 民族乐器的地域体现 | 第40-41页 |
| 5.2.2 西洋乐器的意境烘托 | 第41-43页 |
| 5.2.3 类型音乐的功能体现 | 第43-44页 |
| 5.3 音响 | 第44-49页 |
| 5.3.1 同期录音还原真实场景 | 第45-46页 |
| 5.3.2 后期拟音增强艺术效果 | 第46-49页 |
| 6 张艺谋电影声音设计的艺术价值 | 第49-55页 |
| 6.1 民族化的声音设计理念体现传统文化核心 | 第49-50页 |
| 6.2 国际化的声音设计理念提升市场竞争实力 | 第50-51页 |
| 6.3 商业性与艺术性并存的声音设计创作模式 | 第51-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 附录1 攻读硕士学位期间研究成果 | 第63-65页 |
| 附录2 图录 | 第65-67页 |
| 附录3 参考片目 | 第67页 |