小清新：一种新兴的文化潮流
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 序言 | 第10-12页 |
| 第一章 小清新潮流概述 | 第12-22页 |
| 第一节 “小清新”的来源 | 第12-13页 |
| 第二节 “家族相似”视域下的“小清新”语义分析 | 第13-17页 |
| 一、 “小清新”定义追溯 | 第13-14页 |
| 二、 维特根斯坦和“家族相似理论” | 第14页 |
| 三、 小清新的家族相似语义因素 | 第14-17页 |
| 第三节 小清新群体研究：小资、文艺青年和小清新 | 第17-22页 |
| 一、 文艺青年：文艺而不切实际 | 第17-18页 |
| 二、 小资：一个消费和格调概念 | 第18-19页 |
| 三、 小清新与文艺青年和小资 | 第19-22页 |
| 第二章 小清新群体身份特征分析 | 第22-28页 |
| 第一节 想象性抵制消费主义 | 第22-24页 |
| 第二节 唯美主义的践行者 | 第24-26页 |
| 第三节 具有彼得潘情结 | 第26-28页 |
| 第三章 各文化艺术领域中的小清新 | 第28-42页 |
| 第一节 小清新音乐：低吟浅唱，诉说自我的小情绪 | 第28-31页 |
| 一、 独立流行乐和独立音乐厂牌 | 第28-29页 |
| 二、 日本：小清新音乐发展的土壤 | 第29页 |
| 三、 中国：欣欣向荣的小清新音乐 | 第29-31页 |
| 第二节 小清新文学：一半明媚一半忧伤 | 第31-34页 |
| 一、 小清新文学概况 | 第31页 |
| 二、 郭敬明与《幻城》 | 第31-32页 |
| 三、 一半明媚一半忧伤的文字 | 第32-34页 |
| 第三节 小清新电影：记录青葱岁月的甜蜜与阵痛 | 第34-39页 |
| 一、 什么是小清新电影 | 第34-35页 |
| 二、 小清新电影的分类 | 第35-37页 |
| 三、 小清新电影的两大特征：唯美和性别迷茫 | 第37-39页 |
| 第四节 其他领域的小清新 | 第39-42页 |
| 一、 摄影 | 第39-40页 |
| 二、 服饰 | 第40-41页 |
| 三、 旅行 | 第41-42页 |
| 第四章 小清新成为一种潮流的原因 | 第42-49页 |
| 第一节 群体的身份认同和从众心理 | 第42-43页 |
| 一、 身份认同——我们是小清新 | 第42页 |
| 二、 从众心理——我应该是小清新 | 第42-43页 |
| 第二节 豆瓣网的抱团效应 | 第43-45页 |
| 一、 豆瓣网概况 | 第43-44页 |
| 二、 小清新们抱团取暖 | 第44-45页 |
| 第三节 大众媒体的推波助澜 | 第45-49页 |
| 一、 广而告之 | 第45-46页 |
| 二、 大众媒介的议程设置 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 后记 | 第53-54页 |
| 附录一：文中采访对象简介 | 第54-55页 |
| 附录二：采访实录 | 第55-56页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第56页 |
