| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、选题依据 | 第9-10页 |
| 二、相关研究综述 | 第10-14页 |
| 1. 新媒体概念与相关研究综述 | 第10-12页 |
| 2. 中国独立纪录片的概念及其相关研究综述 | 第12-14页 |
| 三、研究内容与结构 | 第14-15页 |
| 1. 研究内容 | 第14页 |
| 2. 研究结构 | 第14-15页 |
| 四、研究方法与创新之处 | 第15-17页 |
| 1. 研究方法 | 第15-16页 |
| 2. 创新之处 | 第16-17页 |
| 第一章 中国独立纪录片的发展现状 | 第17-23页 |
| 一、独立纪录片的发展历程 | 第17-19页 |
| 1. 诞生萌芽期：1989-1993年 | 第17页 |
| 2. 发展期：1993年—1998年 | 第17-18页 |
| 3. 衰落期：1999年—2000年 | 第18-19页 |
| 4. 新时代的探索发展期：2001年至今 | 第19页 |
| 二、独立纪录片的发展现状 | 第19-23页 |
| 1. 拍摄制作平民化 | 第19-20页 |
| 2. 独立制作人的主体意识凸显 | 第20-21页 |
| 3. 国际电影节的传播方式 | 第21-23页 |
| 第二章 中国独立纪录片的特点分析 | 第23-29页 |
| 一、在作品上，表现出“独立性” | 第23-24页 |
| 1. “独立”的概念 | 第23页 |
| 2. 独立制片人 | 第23页 |
| 3. 作品独立性 | 第23-24页 |
| 二、在制作上，独立制片人自筹资金 | 第24-25页 |
| 1. 制片人自筹资金的原因 | 第24页 |
| 2. 独立制片人筹资方式 | 第24-25页 |
| 三、在选题上，现实题材在独立纪录片中占比重较大 | 第25-27页 |
| 1. 题材多样化 | 第25-26页 |
| 2. 国内现实题材较广 | 第26-27页 |
| 3. 国外媒体需要从现实纪录片中了解中国 | 第27页 |
| 四、从审美角度上，区别于体制内纪录片的审美取向 | 第27-29页 |
| 1. 体制内纪录片宏大叙事、宣传说教的审美取向 | 第27-28页 |
| 2. 独立纪录片批判现实、关注个体的审美取向 | 第28-29页 |
| 第三章 中国独立纪录片在发展过程中遇到的问题 | 第29-35页 |
| 一、国内体制的限制 | 第29-31页 |
| 1. 文化体制的限制 | 第29-30页 |
| 2. 缺乏开放有效的管理政策 | 第30页 |
| 3. 创作资金的制约 | 第30-31页 |
| 二、创作者职业道德缺乏、作品质量低 | 第31-33页 |
| 1. 创作者多元化 | 第31-32页 |
| 2. 职业道德缺乏 | 第32页 |
| 3. 作品质量低 | 第32-33页 |
| 三、传播推广面临困难 | 第33-35页 |
| 1. 传播渠道少 | 第33页 |
| 2. 发行交流难度大 | 第33-35页 |
| 第四章 新媒体时代，中国独立纪录片的发展对策 | 第35-41页 |
| 一、在体制上，要加强支持独立纪录片的发展 | 第35-36页 |
| 1. 逐步放开体制限制、兼容并蓄 | 第35页 |
| 2. 进行政策支持，完善相关体系 | 第35-36页 |
| 二、在前期制作上，利用新媒体技术进行各方合作 | 第36-37页 |
| 1. 加强媒体合作，提升独立纪录片生产的外部环境 | 第36页 |
| 2. 利用新技术拍摄，提高独立纪录片的拍剪编效率 | 第36-37页 |
| 三、在传播推广上，要充分发挥新媒体的传播优势 | 第37-39页 |
| 1. 利用大型门户视频网站进行推介 | 第37页 |
| 2. 重视移动互联网用户的挖掘 | 第37-38页 |
| 3. 充分发挥社交网站的推介和分享功能 | 第38页 |
| 4. 完善专业独立纪录片资讯网站 | 第38-39页 |
| 5. 建立网络“预售”机制 | 第39页 |
| 四、在受众研究上，要提高新媒体的用户体验 | 第39-41页 |
| 1. 精准受众定位，根据特定受众群体需求提供影片 | 第39-40页 |
| 2. 丰富独立纪录片内容，提高用户的观影体验 | 第40页 |
| 3. 提高独立创作者素养，提升独立纪录片的整体水平 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |