论田沁鑫“中国式”戏剧的美学追求
| 内容摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| (一) 东西方戏剧的碰撞 | 第10-11页 |
| (二) 以田沁鑫戏剧作品为对象 | 第11-13页 |
| (三) 从“诗情画意”到“传情达意” | 第13-14页 |
| 一、中国古典诗学观照下的戏剧文学 | 第14-20页 |
| (一) 对戏曲语言表达方式的移植 | 第14-16页 |
| 1、以观众为对象的道白 | 第14-16页 |
| 2、“帮腔”的使用 | 第16页 |
| (二) 诗化的语言 | 第16-18页 |
| (三) 台词的“古汉语化” | 第18-20页 |
| 二、以无声助有声的肢体表演 | 第20-27页 |
| (一) 化用中国戏曲动作 | 第20-21页 |
| (二) 套用其它古典戏剧风格 | 第21-22页 |
| (三) 将戏曲作品中的动作表演更加精细化 | 第22-23页 |
| (四) 巧用日常动作 | 第23-25页 |
| (五) 夸大的戏剧性动作 | 第25-27页 |
| 三、虚实相生的舞美设计 | 第27-33页 |
| (--)“写实”还是“写意” | 第27-29页 |
| (二) 舞美与叙事 | 第29-33页 |
| 1 、中国画与唯美主义——《狂飙》 | 第29-30页 |
| 2 、中国画与现代主义——《明》 | 第30-31页 |
| 3 、中国画与现实主义——《四世同堂》 | 第31-33页 |
| 四、情自天然的悲剧情怀 | 第33-38页 |
| (一) 性格悲剧中的人——《狂飙》 | 第33-36页 |
| 1、日本戏部分 | 第34页 |
| 2、《莎乐美》部分 | 第34-35页 |
| 3、《乡愁》部分 | 第35页 |
| 4、《一致》和《关汉卿》部分 | 第35-36页 |
| (二) 环境悲剧中的人——《生死场》 | 第36-38页 |
| 结论 | 第38-40页 |
| 注释 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-45页 |
| 读硕期间发表的学术论文 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
