论清代李商隐诗歌艺术批评
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一、选题意义 | 第10-12页 |
| 二、清代以前李商隐诗歌批评概况 | 第12-15页 |
| 三、清代李商隐诗歌批评概况 | 第15-19页 |
| 第一章 清代李商隐诗歌风格论 | 第19-33页 |
| 第一节 关于李商隐诗歌的“深情绵邈” | 第20-23页 |
| 一、论“绚中有素”与“深情绵邈” | 第20-21页 |
| 二、“深情绵邈”的风格表现 | 第21-23页 |
| 第二节 关于李商隐诗歌的“曲折”及“顿挫” | 第23-28页 |
| 一、姚莹之“沉郁顿挫”说 | 第24-25页 |
| 二、何焯之“顿挫曲折”说 | 第25-26页 |
| 三、翁方纲之“微婉顿挫”说 | 第26-28页 |
| 第三节 关于李商隐诗歌的“秾丽” | 第28-33页 |
| 一、钱良择提出的李商隐七律秾丽风格 | 第29-30页 |
| 二、施补华“秾丽之中,时带沉郁”说 | 第30-31页 |
| 三、方东树“艳丽”之说 | 第31-33页 |
| 第二章 清代李商隐诗歌“兴寄”论 | 第33-43页 |
| 第一节 朱鹤龄之兴寄说 | 第34-36页 |
| 一、朱鹤龄之“楚雨含情皆有托” | 第34-35页 |
| 二、陆昆曾对朱鹤龄兴寄说的接受 | 第35-36页 |
| 第二节 吴乔之寄托说 | 第36-37页 |
| 第三节 叶燮之“寄托说” | 第37-39页 |
| 一、“寄托深而措辞婉” | 第37-39页 |
| 二、叶燮诗论对后世的影响 | 第39页 |
| 第四节 沈德潜、纪昀及程梦星等人之“兴寄说” | 第39-43页 |
| 第三章 清代李商隐诗歌创作手法论 | 第43-49页 |
| 第一节 纪昀对于李商隐诗歌创作手法的批评 | 第43-45页 |
| 第二节 朱庭珍论李商隐诗歌“逆挽法” | 第45-46页 |
| 第三节 何焯“以骈文为诗”批评观点的提出 | 第46-49页 |
| 第四章 清代李商隐诗歌艺术批评的影响和价值 | 第49-55页 |
| 第一节 清代李商隐诗歌艺术批评的影响 | 第49-52页 |
| 一、形成了对于清代李商隐诗歌的批评热潮 | 第49-50页 |
| 二、促成了清代对李商隐诗歌影响的研究 | 第50-51页 |
| 三、清代部分诗人对李商隐诗风的承传 | 第51-52页 |
| 第二节 清代李商隐诗歌艺术批评的独特价值 | 第52-55页 |
| 一、清代李商隐诗歌艺术批评的首创性 | 第52-53页 |
| 二、清代李商隐诗歌艺术批评的全面性 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 后记 | 第60-61页 |
