| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1.复兴：工笔人物画现代之势 | 第8-14页 |
| 1.1 “重彩”之前的中国工笔人物画之兴衰 | 第8-10页 |
| 1.2 从“色”到“意”的盛势 | 第10-12页 |
| 1.3 “工”在当代 | 第12-14页 |
| 2.“侍女”与“都市男女”：工笔人物画的传承与发展 | 第14-21页 |
| 2.1 中国工笔画学会“工笔画大展”中的工笔人物画承变 | 第14-16页 |
| 2.2 “美”的实践——以何家英为例 | 第16-18页 |
| 2.3 新生代工笔人物画家的实践 | 第18-21页 |
| 3.无法逾越的“形”：工笔人物画普世审美创作观 | 第21-26页 |
| 3.1 唯美、纯美与强调视觉性的构成美 | 第21-22页 |
| 3.2 现代艺术的审美性之于工笔人物画 | 第22-26页 |
| 4.“美”的理想：当代工笔人物画审美性的落脚点 | 第26-31页 |
| 4.1 重回“形神体系”与“气韵生动”说 | 第26-28页 |
| 4.2 对工笔写意性的再认识 | 第28-29页 |
| 4.3 移情与创作 | 第29-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33页 |