| 内容提要 | 第7-10页 |
| ABSTRACT | 第10-13页 |
| 前言 | 第14-18页 |
| 引论 | 第18-32页 |
| 一、"评点"界说 | 第18-21页 |
| 二、明代《西厢记》评点概述 | 第21-32页 |
| (一) 明代《西厢记》评点的发展轨迹 | 第21-26页 |
| (二) 明代《西厢记》评点的主要特征 | 第26-32页 |
| 上编 清代《西厢记》评点的综合研究 | 第32-147页 |
| 第一章 清代《西厢记》评点概览 | 第32-53页 |
| 第一节 清代初期评本 | 第32-44页 |
| 一、《详校元本西厢记》 | 第32-35页 |
| 二、《第六才子书西厢记》 | 第35-38页 |
| 三、《朱景昭批评西厢记》 | 第38-40页 |
| 四、《论定西厢记》 | 第40-42页 |
| 五、《西来意》 | 第42-43页 |
| 六、《西厢记演剧》 | 第43-44页 |
| 第二节 清代中期评本 | 第44-49页 |
| 一、《静轩合订评释第六才子西厢记文机活趣》 | 第45-48页 |
| 附:乾隆致和堂刊本《增补笺注绘像第六才子书西厢释解》之无名氏眉批 | 第46-48页 |
| 二、《此宜阁增订金批西厢》 | 第48-49页 |
| 第三节 清代晚期评本 | 第49-53页 |
| 一、《西厢引墨》 | 第49-50页 |
| 二、《天香吟阁增订金批西厢记》 | 第50-53页 |
| 第二章 清代《西厢记》评点的评点意图 | 第53-68页 |
| 第一节 表达自我 | 第53-56页 |
| 第二节 度尽金针 | 第56-60页 |
| 第三节 惊世醒梦 | 第60-63页 |
| 第四节 整理典籍 | 第63-65页 |
| 第五节 舞台搬演 | 第65-68页 |
| 第三章 清代《西厢记》评点的评点方式 | 第68-91页 |
| 第一节 评论式 | 第68-79页 |
| 一、评点形态 | 第68-74页 |
| 二、评点方法 | 第74-79页 |
| (一) 艺术批评 | 第74-75页 |
| (二) 事理批评 | 第75-76页 |
| (三) 哲学批评 | 第76-78页 |
| (四) 伦理批评 | 第78-79页 |
| 第二节 整理式 | 第79-86页 |
| 一、评点形态 | 第79-80页 |
| 二、评点方法 | 第80-86页 |
| (一) 本事批评 | 第80-81页 |
| (二) 体例调法批评 | 第81-83页 |
| (三) 文意批评 | 第83-86页 |
| 第三节 评改式 | 第86-91页 |
| 一、评点形态 | 第86-87页 |
| 二、评点方法 | 第87-91页 |
| (一) 评改结合的体制变动 | 第87-88页 |
| (二) 评改结合的唱词调度 | 第88-89页 |
| (三) 评改结合的科白变动 | 第89-91页 |
| 第四章 清代《西厢记》评点的理论成果 | 第91-131页 |
| 第一节 文体定位——从"戏曲小道"到正统文章 | 第91-95页 |
| 一、《西厢记》作为"戏曲"的传统文体属性依然得到承认 | 第91-92页 |
| 二、《西厢记》已被视作"案头戏"而非真正的"场上戏" | 第92-93页 |
| 三、《西厢记》在事实上已主要被视为正统文章 | 第93-95页 |
| 第二节 题材认识——"辨淫"与"变雅" | 第95-100页 |
| 一、"辨淫" | 第96-99页 |
| 二、"变雅" | 第99-100页 |
| 第三节 文本的艺术解读 | 第100-118页 |
| 一、人物解读 | 第100-108页 |
| (一) 主要人物 | 第101-107页 |
| 1、崔莺莺——"尊贵"、"有情"和"撒假"的佳人 | 第101-103页 |
| 2、张生——"聪明"而"至诚"的才子 | 第103-105页 |
| 3、红娘——"热心"而"鹘伶"的相府家婢 | 第105-107页 |
| (二) 其他人物 | 第107-108页 |
| 二、结构解读 | 第108-114页 |
| (一) 《第六才子书》的结构观 | 第109-111页 |
| (二) 《西来意》的结构观 | 第111-114页 |
| 三、语言探讨 | 第114-118页 |
| (一) 高度的逼真性 | 第114-115页 |
| (二) 丰富的内蕴性 | 第115-116页 |
| (三) 清爽的层次性 | 第116-117页 |
| (四) 回环伏应性 | 第117-118页 |
| 第四节 写作研究 | 第118-131页 |
| 一、为文之心 | 第118-120页 |
| 二、行文之技 | 第120-131页 |
| (一) 题文关系的处理 | 第120-122页 |
| (二) 结构秘法 | 第122-127页 |
| 1、文脉 | 第123-124页 |
| 2、文势 | 第124-126页 |
| 3、伏应 | 第126-127页 |
| (三) 怎样写人 | 第127-131页 |
| 1、注重从联系中定位人物的主次是写人的前提 | 第127-128页 |
| 2、旁侧描写是写人的有效途径 | 第128-129页 |
| 3、"心、地、体"是塑造人物的根本原则 | 第129-131页 |
| 第五章 清代《西厢记》评点的审美特性 | 第131-147页 |
| 第一节 结构之美——体系性 | 第131-135页 |
| 一、关于"体系性"的界说 | 第131-132页 |
| 二、评点形态的体系性 | 第132-134页 |
| 三、评点内容的体系性 | 第134-135页 |
| 第二节 语言之美——从感性缠绵到理性峻洁 | 第135-140页 |
| 一、初始阶段的感性和缠绵 | 第135-138页 |
| 二、作为主流的理性和峻洁 | 第138-140页 |
| 第三节 思想之美——雅 | 第140-147页 |
| 一、释"雅" | 第140-141页 |
| 二、"由礼则雅" | 第141-143页 |
| 三、含蓄深远 | 第143-145页 |
| 四、反腐求变 | 第145-147页 |
| 下编 清代《西厢记》评本个案研究 | 第147-185页 |
| 第一章 《朱景昭批评西厢记》述论 | 第147-155页 |
| 第一节 批者生平及成书时间 | 第147-148页 |
| 第二节 批本的理论状况 | 第148-155页 |
| 一、守"礼"重"法" | 第148-150页 |
| 二、结构是创作的核心 | 第150-153页 |
| 三、语言要切实服务于结构且风格雅重 | 第153-155页 |
| 第二章 《西厢引墨》述论 | 第155-162页 |
| 第一节 批者生平 | 第155页 |
| 第二节 "变而不失其正"题材认识的的思想根源 | 第155-157页 |
| 第三节 "恰"的美学追求 | 第157-158页 |
| 第四节 服务八股的写作技法研究 | 第158-162页 |
| 一、起结伏应 | 第158-159页 |
| 二、偶对骈行 | 第159-160页 |
| 三、修辞笔法 | 第160-162页 |
| 第三章 《毛西河论定西厢记》述论 | 第162-178页 |
| 第一节 毛西河与《西厢》 | 第162-164页 |
| 第二节 论定《西厢》的主要方法 | 第164-170页 |
| 第三节 《论定西厢》的主要评点内容 | 第170-178页 |
| 一、文献论定 | 第170-173页 |
| (一) 作者和第五本问题 | 第170-171页 |
| (二) 杂剧体例问题 | 第171-172页 |
| (三) 调法和习语 | 第172-173页 |
| 二、文学探析 | 第173-178页 |
| (一) 文学作品的叙事虚构性 | 第173-174页 |
| (二) 结构章法探究 | 第174-178页 |
| 第四章 《西厢记演剧》述论 | 第178-185页 |
| 第一节 诸批者生平及评改分工 | 第178-180页 |
| 第二节 "场上戏"的艺术魅力 | 第180-185页 |
| 一、气氛热闹 | 第180-182页 |
| 二、剧情精彩而明晰 | 第182-183页 |
| 三、斥低俗,添文雅 | 第183-185页 |
| 附录一 王实甫本《西厢记》评点汇评举例 | 第185-212页 |
| 凡例 | 第185-186页 |
| 《西厢记》第一本 | 第186-212页 |
| 楔子 | 第186-188页 |
| 第一折 | 第188-200页 |
| 第四本 | 第200页 |
| 第四折 | 第200-212页 |
| 附录二 金圣叹本《西厢记》评点汇评举例 | 第212-243页 |
| 凡例 | 第212-213页 |
| 一之一 惊艳 | 第213-229页 |
| 四之四 惊梦 | 第229-243页 |
| 参考文献 | 第243-248页 |
| 后记 | 第248-249页 |
