| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、研究背景及研究现状 | 第8-10页 |
| 二、研究意义 | 第10-11页 |
| 三、研究内容与方法 | 第11-13页 |
| 第一章 东北二人转的概述 | 第13-19页 |
| 一、东北二人转的起源 | 第13-15页 |
| (一)民间说 | 第13-14页 |
| (二)单源说 | 第14页 |
| (三)双源说 | 第14页 |
| (四)多源说 | 第14-15页 |
| 二、传统二人转艺术的表演特点 | 第15-17页 |
| (一)传统二人转的表演形式 | 第15-16页 |
| (二)传统二人转的表演手段 | 第16-17页 |
| 三、二人转在地域文化环境下的音乐特征 | 第17-19页 |
| (一)通俗性 | 第17页 |
| (二)粗俗性 | 第17-18页 |
| (三)季节性 | 第18-19页 |
| 第二章 当代二人转的发展现状及变化 | 第19-28页 |
| 一、二人转在社会属性中的发展现状及变化 | 第19-24页 |
| (一)二人转在社会新媒体中蓬勃发展 | 第19-20页 |
| (二)二人转剧团的现状调查分析 | 第20-23页 |
| (三)二人转的其他表演形式 | 第23-24页 |
| (四)受众群体与审美趣味的改变 | 第24页 |
| 二、二人转艺术表演手段的变化 | 第24-28页 |
| (一)“说口”的发展变化 | 第24-25页 |
| (二)“唱”的发展变化 | 第25-26页 |
| (三)“扮”的发展变化 | 第26页 |
| (四)“舞”的发展变化 | 第26-27页 |
| (五)“绝”的发展变化 | 第27-28页 |
| 第三章 东北二人转在传承发展中存在的问题 | 第28-33页 |
| 一、二人转艺术表演中存在的问题 | 第28-31页 |
| (一)低俗混乱的表演乱象 | 第28-30页 |
| (二)从业人员整体专业水平有待提高 | 第30页 |
| (三)传统二人转表演内容缺乏创新 | 第30-31页 |
| 二、二人转艺术传播中存在的问题 | 第31-33页 |
| (一)传统二人转走向衰弱 | 第31页 |
| (二)传统二人转艺术传承面临困境 | 第31-33页 |
| 第四章 二人转传承发展中存在问题的应对策略 | 第33-37页 |
| 一、政府文化主管部门的主导作用 | 第33-34页 |
| (一)传播媒介的监督与规范 | 第33-34页 |
| (二)建立正规的培训机构 | 第34页 |
| (三)促进二人转艺术与地方中小学校的艺术教育相结合 | 第34页 |
| 二、东北二人转表演文艺团体的改革 | 第34-37页 |
| (一)提高演员自身素质及专业能力 | 第35页 |
| (二)二人转的传承与创新 | 第35-37页 |
| 第五章 东北二人转艺术发展传承的重要性 | 第37-40页 |
| 一、蛇化为龙,不变其文的二人转 | 第37页 |
| 二、地域民族文化发展的价值 | 第37-38页 |
| 三、促进文化产业与经济的发展 | 第38页 |
| 四、保护非物质文化遗产,弘扬中国传统文化 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 后记 | 第43页 |