白族錾刻工艺在首饰艺术中的形式表现
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 1 引言 | 第10-14页 |
| 1.1 选题背景 | 第10-12页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第12页 |
| 1.3 研究内容 | 第12-14页 |
| 2 錾刻起源与发展 | 第14-23页 |
| 2.1 錾刻工艺的历史渊源 | 第14-20页 |
| 2.2.1 工艺概念 | 第14页 |
| 2.2.2 萌芽时期 | 第14-16页 |
| 2.2.3 发展时期 | 第16-17页 |
| 2.2.4 成熟时期 | 第17-20页 |
| 2.3 灿烂辉煌的民族传统錾刻工艺发展历程 | 第20-23页 |
| 2.3.1 贵州苗族錾刻工艺 | 第20页 |
| 2.3.2 海南黎族錾刻工艺 | 第20-21页 |
| 2.3.3 白族錾刻工艺 | 第21-22页 |
| 2.3.4 藏族錾刻工艺 | 第22-23页 |
| 3 錾刻工具及工艺流程 | 第23-36页 |
| 3.1 錾刻工具 | 第23-30页 |
| 3.1.1 錾刀 | 第23-28页 |
| 3.1.2 胶、铅 | 第28-29页 |
| 3.1.3 锤子 | 第29-30页 |
| 3.2 錾刻技法 | 第30-32页 |
| 3.3 錾刻的工艺流程 | 第32-36页 |
| 3.3.1 工艺材料 | 第32页 |
| 3.3.2 工艺流程 | 第32-36页 |
| 4 錾刻在白族首饰中的应用 | 第36-59页 |
| 4.1 白族錾刻形成的历史原因 | 第36-38页 |
| 4.1.1 白族文化 | 第36页 |
| 4.1.2 民族服饰 | 第36-37页 |
| 4.1.3 银饰文化 | 第37-38页 |
| 4.2 白族首饰的形式表现 | 第38-47页 |
| 4.2.1 錾刻首饰种类 | 第38-47页 |
| 4.3 錾刻首饰的装饰纹样类型 | 第47-59页 |
| 4.3.1 自然形态 | 第48-51页 |
| 4.3.2 原始图腾纹样 | 第51-55页 |
| 4.3.3 神话典故类 | 第55-56页 |
| 4.3.4 民族交融式纹样 | 第56-59页 |
| 5 对白族錾刻首饰形式表现的认知 | 第59-63页 |
| 5.1 白族錾刻首饰的纹样构成形式 | 第59-61页 |
| 5.2 穿搭不适配 | 第61-62页 |
| 5.3 民族首饰的发展 | 第62-63页 |
| 6 白族錾刻工艺设计语言的理解与表现 | 第63-68页 |
| 7 结论 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
