| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究动机与目的 | 第8-9页 |
| 1.2 研究方法与内容 | 第9-10页 |
| 1.3 论文架构 | 第10-11页 |
| 1.4 文献综述 | 第11-14页 |
| 2 赖声川艺术理念的养成 | 第14-20页 |
| 2.1 艺术理念的萌芽与艺术品位的提升 | 第14-16页 |
| 2.1.1 艺术理念的萌芽 | 第14-15页 |
| 2.1.2 艺术品位的提升 | 第15-16页 |
| 2.2 海外戏剧专业的学习 | 第16-20页 |
| 2.2.1 戏剧专业的成长 | 第16-18页 |
| 2.2.2 集体即兴创作的启示 | 第18-20页 |
| 3 赖声川作品中的东方意蕴与西方色彩 | 第20-30页 |
| 3.1 赖声川对表演形式的创新 | 第20-23页 |
| 3.1.1 《我们都是这样长大的》、《那一夜，我们说相声》 | 第20-22页 |
| 3.1.2 规划式集体即兴创作的实践探索 | 第22-23页 |
| 3.2 赖声川对传统戏剧的颠覆 | 第23-26页 |
| 3.2.1 对悲剧、喜剧的认知 | 第23-25页 |
| 3.2.2 “悲喜剧”的启示与实践 | 第25-26页 |
| 3.3 《暗恋桃花源》的创作意念与时代寓意 | 第26-30页 |
| 3.3.1 社会议题的关注 | 第26页 |
| 3.3.2 时代背景的产物 | 第26-30页 |
| 4 《暗恋桃花源》文本主旨探讨 | 第30-46页 |
| 4.1 情节设计与安排 | 第30-33页 |
| 4.2 主要角色与剧场诠释 | 第33-44页 |
| 4.2.1 《暗恋》剧组 | 第33-39页 |
| 4.2.2 《桃花源》剧组 | 第39-43页 |
| 4.2.3 戏中戏角色诠释 | 第43-44页 |
| 4.3 《暗恋》、《桃花源》文本内涵 | 第44-46页 |
| 5 《暗恋桃花源》的“悲喜剧”独特性 | 第46-64页 |
| 5.1 悲剧 | 第46-48页 |
| 5.2 喜剧 | 第48-50页 |
| 5.3 当代世界与悲喜剧 | 第50-52页 |
| 5.4 迪伦马特的悲喜剧观与《戏剧问题》 | 第52-53页 |
| 5.5 悲剧《暗恋》 | 第53-57页 |
| 5.5.1 氛围渲染之悲 | 第53-55页 |
| 5.5.2 对白与动作之悲 | 第55-56页 |
| 5.5.3 爱情与婚姻之悲 | 第56-57页 |
| 5.6 喜剧《桃花源》 | 第57-60页 |
| 5.6.1 氛围渲染之喜 | 第57-58页 |
| 5.6.2 对白与动作之喜 | 第58-59页 |
| 5.6.3 爱情与婚姻之喜 | 第59-60页 |
| 5.7 悲剧与喜剧的融合与对话 | 第60-64页 |
| 5.7.1 《暗恋》中的喜剧色彩 | 第60页 |
| 5.7.2 《桃花源》中的悲剧色彩 | 第60-61页 |
| 5.7.3 “悲喜剧”之互补互足、相辅相成 | 第61-64页 |
| 6 启示：“悲喜剧”创作手法的舞台魅力 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 附录 | 第70-98页 |
| A. 《暗恋桃花源》剧本全 | 第70-98页 |
| B. 《桃花源记》 | 第98页 |