| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 1 历史缘起：决澜社与中国艺术风气 | 第17-27页 |
| 1.1 新美术运动的兴起与发展 | 第17-21页 |
| 1.1.1 初潮：写实主义倾向 | 第18-20页 |
| 1.1.2 发展：现代主义艺术思潮 | 第20-21页 |
| 1.2 20世纪前中叶艺术潮流中艺术社团的发展 | 第21-27页 |
| 1.2.1“国粹派”的艺术整体观 | 第22-23页 |
| 1.2.2“西化派”的艺术整体观 | 第23-24页 |
| 1.2.3“调和派”的艺术整体观 | 第24-27页 |
| 2 始末考：决澜社的“三世因缘” | 第27-33页 |
| 2.1 前世：决澜社与苔蒙画会 | 第27-30页 |
| 2.1.1 决澜社与苔蒙画会 | 第28-29页 |
| 2.1.2 决澜社与其他社团 | 第29-30页 |
| 2.2 今世：决澜社与摩社 | 第30-31页 |
| 2.3 后世：决澜社与中华独立美术协会 | 第31-33页 |
| 3 实践考：决澜社之种种艺术实践研究 | 第33-56页 |
| 3.1 理论平台：《艺术旬刊》与西方现代美术的传播 | 第34-48页 |
| 3.1.1 文本考：西方画论、文论、乐论的引介与译介 | 第35-43页 |
| 3.1.2 图画考：西方现代美术作品的呈现与传播 | 第43-48页 |
| 3.2 展示与传播：美术展览会与城市公共空间内的艺术交流 | 第48-56页 |
| 3.2.1 城市公共空间内的美展活动 | 第48-53页 |
| 3.2.2 城市公共空间内美展活动的社会功效研究 | 第53-56页 |
| 4 质问与反思：决澜社现代艺术精神研究 | 第56-61页 |
| 4.1 他设与自设：决澜社现代艺术精神的时代性 | 第56-58页 |
| 4.2“为艺术”与“为人生”：决澜社现代艺术运动的时代精神意义 | 第58-61页 |
| 4.2.1“为艺术”或“为大众”：寻找中国艺术界之出路 | 第58-60页 |
| 4.2.2 前卫：引介西方现代美术 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
