| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| 第一节 课题研究的背景 | 第11-12页 |
| 第二节 课题研究的目的和意义 | 第12页 |
| 第三节 课题国内外研究现状 | 第12-16页 |
| 一、国内研究现状 | 第12-14页 |
| 二、国外的研究现状 | 第14-16页 |
| 第四节 课题研究的价值 | 第16页 |
| 第五节 本章小结 | 第16-17页 |
| 第二章 禅宗美学 | 第17-26页 |
| 第一节 禅宗美学的起源与发展历程 | 第17-18页 |
| 第二节 禅宗美学思想的主要表现 | 第18-20页 |
| 一、禅宗美学讲究淡泊宁静，顺应自然 | 第18页 |
| 二、禅宗美学使人自由随性，瞬间顿悟 | 第18-19页 |
| 三、禅宗美学的意境只可意会，不可言传 | 第19-20页 |
| 第三节 禅宗美学与主要相关服饰形态间的共通性 | 第20-25页 |
| 一、佛衣服饰形成对禅宗美学的影响 | 第20-22页 |
| 二、古希腊服饰风格与禅宗美学思想的共同性 | 第22-24页 |
| 三、简约主义服饰理念与禅宗美学的契合 | 第24-25页 |
| 第四节 本章小结 | 第25-26页 |
| 第三章 禅宗美学与现代婚纱设计的关系 | 第26-37页 |
| 第一节 现代婚纱设计的主要款型和适合人群 | 第26-29页 |
| 第二节 禅宗美学与现代婚纱设计风格交融的体现 | 第29-33页 |
| 一、禅宗美学与潮流时装风格在现代婚纱设计中的结合 | 第29-31页 |
| 二、禅宗美学与另类个性的“亚文化”风格在现代婚纱设计中的结合 | 第31-32页 |
| 三、禅宗美学与传统民族创新风格在现代婚纱设计中的结合 | 第32-33页 |
| 第三节 禅宗美学与现代婚纱设计主流色彩语言的关系 | 第33-36页 |
| 一、白色为主色的色彩变化搭配 | 第33-35页 |
| 二、传统“中国红”与禅宗美学的碰撞 | 第35-36页 |
| 第四节 本章小结 | 第36-37页 |
| 第四章 禅宗美学对现代婚纱设计思维的启示及影响因素 | 第37-43页 |
| 第一节 禅宗美学对现代婚纱设计思维的启示与设计的美学特质 | 第37-39页 |
| 一、“顿悟”对现代婚纱设计思维的启示——“随性自由” | 第37-38页 |
| 二、“空”对现代婚纱设计思维的启示——“简洁宁静” | 第38页 |
| 三、“境”对现代婚纱设计思维的启示——“自然之境” | 第38-39页 |
| 四、禅宗美学与现代婚纱设计之间的美学特质比较 | 第39页 |
| 第二节 禅宗美学与现代婚纱设计交融中的必然性和影响因素 | 第39-42页 |
| 一、文化因素制约 | 第39-41页 |
| 二、生态因素诠释 | 第41页 |
| 三、科技因素引领 | 第41页 |
| 四、社会因素影响 | 第41-42页 |
| 第三节 本章小结 | 第42-43页 |
| 第五章 禅宗美学下的现代婚纱设计应用实践 | 第43-50页 |
| 第一节 禅宗美学下的现代婚纱设计多元化应用表现 | 第43-45页 |
| 一、禅宗美学在现代婚纱设计图形文字上的应用表现 | 第43页 |
| 二、禅宗美学在现代婚纱设计意境上的应用表现 | 第43-44页 |
| 三、禅宗美学在现代婚纱设计色彩上的应用表现 | 第44页 |
| 四、禅宗美学在现代婚纱设计面料材质上的应用表现 | 第44页 |
| 五、禅宗美学在现代婚纱设计结构上的应用表现 | 第44-45页 |
| 第二节 禅宗美学下的现代婚纱设计应用原则 | 第45-46页 |
| 一、以少示多 | 第45页 |
| 二、以简代繁 | 第45页 |
| 三、以象造境 | 第45-46页 |
| 第三节 禅宗美学下的现代婚纱系列设计应用实践 | 第46-49页 |
| 一、系列一“悟——随性自由”设计实践 | 第46-47页 |
| 二、系列二“空——简洁宁静”设计实践 | 第47-48页 |
| 三、系列三“境——自然之境”设计实践 | 第48-49页 |
| 第四节 本章小结 | 第49-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 注释 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
