“粉丝电影”的狂欢化现象解析--以《小时代》系列和《后会无期》为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-18页 |
| 一、研究缘起 | 第7-9页 |
| 二、研究的意义与价值 | 第9-10页 |
| (一) 理论意义 | 第9页 |
| (二) 现实意义 | 第9-10页 |
| 三、研究综述 | 第10-14页 |
| (一) 国外粉丝文化研究综述 | 第10-11页 |
| (二) 国内粉丝文化研究综述 | 第11页 |
| (三) 国内“粉丝电影”研究综述 | 第11-14页 |
| 四、研究个案 | 第14-15页 |
| (一) 郭敬明的《小时代》系列 | 第14页 |
| (二) 韩寒的《后会无期》 | 第14-15页 |
| 五、理论与方法 | 第15-18页 |
| (一) 研究理论 | 第15-16页 |
| (二) 研究方法 | 第16-18页 |
| 第一章 “粉丝电影”的内涵与典型特征 | 第18-25页 |
| 第一节 “粉丝电影”的概念界定与文本生产 | 第18-20页 |
| 一、“粉丝电影”的概念界定 | 第18-19页 |
| 二、“粉丝电影”的文本生产 | 第19-20页 |
| 第二节 “粉丝电影”的典型特征 | 第20-23页 |
| 一、粉丝中心化 | 第20-22页 |
| 二、偶像跨界化 | 第22页 |
| 三、群体年轻化 | 第22-23页 |
| 第三节 “粉丝电影”的发展轨迹 | 第23-25页 |
| 第二章 “粉丝电影”的狂欢化特征解析 | 第25-34页 |
| 第一节 狂欢广场的转变和扩大 | 第25-28页 |
| 一、狂欢广场的转变 | 第26页 |
| 二、狂欢广场的扩大 | 第26-28页 |
| 第二节 “粉丝电影”的狂欢化特征解析 | 第28-34页 |
| 一、狂欢的全民性 | 第28-30页 |
| 二、狂欢的仪式性 | 第30-31页 |
| 三、狂欢的颠覆性 | 第31-34页 |
| 第三章 “粉丝电影”狂欢化特征的评价与反思 | 第34-45页 |
| 第一节 “粉丝电影”狂欢的合理性分析 | 第34-38页 |
| 一、话语表达的释放 | 第34-35页 |
| 二、内心快乐情感的宣泄 | 第35-36页 |
| 三、自由平等的内在精神 | 第36-38页 |
| 第二节 “粉丝电影”狂欢的批判性分析 | 第38-40页 |
| 一、内容空泛,艺术性匮乏 | 第38-39页 |
| 二、感官刺激,精神性麻痹 | 第39-40页 |
| 第三节 “粉丝电影”的市场化及未来走向反思 | 第40-45页 |
| 一、“粉丝电影”的市场化反思 | 第41-42页 |
| 二、“粉丝电影”的未来走向反思 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 个人简介及在读期间发表论文情况 | 第50页 |
