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“粉丝电影”的狂欢化现象解析--以《小时代》系列和《后会无期》为例

摘要第3-4页
Abstract第4页
绪论第7-18页
    一、研究缘起第7-9页
    二、研究的意义与价值第9-10页
        (一) 理论意义第9页
        (二) 现实意义第9-10页
    三、研究综述第10-14页
        (一) 国外粉丝文化研究综述第10-11页
        (二) 国内粉丝文化研究综述第11页
        (三) 国内“粉丝电影”研究综述第11-14页
    四、研究个案第14-15页
        (一) 郭敬明的《小时代》系列第14页
        (二) 韩寒的《后会无期》第14-15页
    五、理论与方法第15-18页
        (一) 研究理论第15-16页
        (二) 研究方法第16-18页
第一章 “粉丝电影”的内涵与典型特征第18-25页
    第一节 “粉丝电影”的概念界定与文本生产第18-20页
        一、“粉丝电影”的概念界定第18-19页
        二、“粉丝电影”的文本生产第19-20页
    第二节 “粉丝电影”的典型特征第20-23页
        一、粉丝中心化第20-22页
        二、偶像跨界化第22页
        三、群体年轻化第22-23页
    第三节 “粉丝电影”的发展轨迹第23-25页
第二章 “粉丝电影”的狂欢化特征解析第25-34页
    第一节 狂欢广场的转变和扩大第25-28页
        一、狂欢广场的转变第26页
        二、狂欢广场的扩大第26-28页
    第二节 “粉丝电影”的狂欢化特征解析第28-34页
        一、狂欢的全民性第28-30页
        二、狂欢的仪式性第30-31页
        三、狂欢的颠覆性第31-34页
第三章 “粉丝电影”狂欢化特征的评价与反思第34-45页
    第一节 “粉丝电影”狂欢的合理性分析第34-38页
        一、话语表达的释放第34-35页
        二、内心快乐情感的宣泄第35-36页
        三、自由平等的内在精神第36-38页
    第二节 “粉丝电影”狂欢的批判性分析第38-40页
        一、内容空泛,艺术性匮乏第38-39页
        二、感官刺激,精神性麻痹第39-40页
    第三节 “粉丝电影”的市场化及未来走向反思第40-45页
        一、“粉丝电影”的市场化反思第41-42页
        二、“粉丝电影”的未来走向反思第42-45页
结语第45-46页
参考文献第46-49页
致谢第49-50页
个人简介及在读期间发表论文情况第50页

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