| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 美术史中的“新兴木刻” | 第11-19页 |
| 一、不同阐释系统中的“新兴木刻” | 第11-12页 |
| 二、“新兴”与“木刻” | 第12-17页 |
| （一）“新兴”：意指还是形式 | 第13-15页 |
| （二）“木刻”：小于“版画” | 第15-17页 |
| 三、“革命”：不同阐释系统中的焦点意指 | 第17-19页 |
| （一）系统A：创作语言 | 第17页 |
| （二）系统B：斗争题材 | 第17-18页 |
| （三）系统C：批判精神 | 第18-19页 |
| 第二章 焦点意指“革命”之面面观 | 第19-27页 |
| 一、鲁迅地位 | 第19-22页 |
| （一）编码过程：以父之名 | 第19-20页 |
| （二）解码之对“非现实”木刻的绍介 | 第20-22页 |
| 二、大众指向 | 第22-25页 |
| （一）编码宗旨：大众永远是道德软肋 | 第22-23页 |
| （二）解码之权利与失语并存 | 第23-25页 |
| 三、现实表现 | 第25-27页 |
| （一）编码效果：艺术武器 | 第25页 |
| （二）解码之写实只是一种形式 | 第25-27页 |
| 第三章 从“赤脚者”图像看新兴木刻“革命”意指的变迁 | 第27-37页 |
| 一、《怒吼吧！中国》与“赤脚者”形象 | 第28-34页 |
| （一）赤脚者何谓 | 第28-31页 |
| （二）新类别：“怒吼赤脚者” | 第31-34页 |
| 二、语境和时代中的“怒吼赤脚者” | 第34-35页 |
| （一）“怒吼”：来自鲁迅的启蒙象征 | 第34页 |
| （二）时代语境：多难的中国 | 第34-35页 |
| 三、“怒吼赤脚者”的隐匿与“革命”意指的偏移 | 第35-37页 |
| （一）“怒吼”动作：无——有——“无” | 第35-36页 |
| （二）意指：“革命”向革命的偏倚 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 附录 | 第40-57页 |
| 后记 | 第57-58页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第58页 |