清末民初海派时装新戏的现代性研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 一、绪论 | 第8-12页 |
| （一）选题背景 | 第8页 |
| （二）前人研究成果 | 第8-10页 |
| （三）研究的目的和意义 | 第10-12页 |
| 二、海派京剧的地域背景解读 | 第12-18页 |
| （一）京派京剧与海派京剧的内涵及学术意义 | 第12-18页 |
| 1、“京派”与“海派”之别 | 第12-14页 |
| 2、海派京剧与时装新戏 | 第14-18页 |
| 三、时装新戏的生存环境缘起 | 第18-27页 |
| （一）新的现代转型契机 | 第18-22页 |
| 1、租界的物质繁荣 | 第18-21页 |
| 2、欧风美雨的文化影响 | 第21-22页 |
| （二）观演群体构成的改变 | 第22-27页 |
| 1、市民观众阶层的形成 | 第22-24页 |
| 2、崛起中的新型文人阶层 | 第24-27页 |
| 四、时装新戏舞台实践的新特点 | 第27-35页 |
| （一）紧贴时代的“新思想” | 第27-29页 |
| 1、破固定模式，取现实素材 | 第27-28页 |
| 2、破“团圆之趣”，揭现实悲剧 | 第28-29页 |
| （二）新式舞台的“新绝活” | 第29-32页 |
| 1、连台本戏 | 第30页 |
| 2、演员表演 | 第30-31页 |
| 3、机关布景 | 第31-32页 |
| （三）商业运作的“新模式” | 第32-35页 |
| 1、新的商业经营手段 | 第32-33页 |
| 2、新的商业宣传手段 | 第33-35页 |
| 五、时装新戏艺术审美的现代转型 | 第35-43页 |
| （一）审美主体意识的增强 | 第35-38页 |
| 1、个人权利的争取 | 第35-36页 |
| 2、呼吁男女平等 | 第36-38页 |
| 3、京剧艺人的革命性 | 第38页 |
| （二）审美取向的新变化 | 第38-43页 |
| 1、“看戏时代”的到来 | 第38-40页 |
| 2、审美大众化 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第47页 |
