“生活的发现”:从现实走向“极简”的银幕哲思--洪尚秀电影研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、选题缘由 | 第8页 |
| 二、研究意义 | 第8-9页 |
| 三、文献综述 | 第9-12页 |
| (一) 国内外现状 | 第9-11页 |
| (二) 文献研究总结 | 第11-12页 |
| 第一章 韩国电影的另类面相：洪尚秀电影 | 第12-21页 |
| 第一节 90年代以来韩国电影的发展 | 第12-17页 |
| (一) 摆脱束缚的90年代 | 第12-14页 |
| (二) 银幕配额斗争和艺术电影的普及 | 第14-15页 |
| (三) 类型片和多元化格局的出现 | 第15-17页 |
| (四) 商业片的兴起 | 第17页 |
| 第二节 另类生存——洪尚秀电影的文化处境 | 第17-21页 |
| (一) 留学背景与实验精神 | 第18页 |
| (二) 作者电影与独立制片 | 第18-19页 |
| (三) 反商业类型与新写实主义 | 第19-21页 |
| 第二章 洪尚秀电影的发展轨迹 | 第21-29页 |
| 第一节 初始期——冷眼看世界 | 第21-22页 |
| 第二节 转变期——现实主义向新写实主义的转化 | 第22-25页 |
| 第三节 成熟期——从繁复中抽离 | 第25-29页 |
| 第三章 洪尚秀电影的叙事风格与叙事结构分析 | 第29-38页 |
| 第一节 洪尚秀的镜语表达 | 第29-33页 |
| (一) 电影元素的独特运用 | 第29-30页 |
| (二) 小品电影与朴素的电影语言 | 第30-33页 |
| 第二节 精巧结构与极简风格的组合 | 第33-38页 |
| (一) 复调式叙事技巧 | 第33-36页 |
| (二) 极简主义风格 | 第36-38页 |
| 第四章 洪尚秀电影的主题表达及延变 | 第38-47页 |
| 第一节 自嘲式的道德焦虑 | 第38-45页 |
| (一) 酒精、郊游和复杂的男女情爱关系 | 第38-40页 |
| (二) 电影中梦境的作用 | 第40-45页 |
| 第二节 无用的焦虑：在反省中重蹈覆辙 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 附录 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 研究生期间发表论文情况 | 第55页 |
