广绣运用在轻奢侈定制女装中的设计研究
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
目录 | 第7-13页 |
第一章 绪论 | 第13-19页 |
1.1 研究背景及意义 | 第13-14页 |
1.2 国内外研究现状及分析 | 第14-16页 |
1.3 课题来源、研究内容、研究目标与研究方法 | 第16-18页 |
1.4 课题创新性 | 第18-19页 |
第二章 广绣的艺术特点 | 第19-43页 |
2.1 广绣的概况 | 第19-20页 |
2.2 广绣的品类 | 第20-25页 |
2.3 广绣的艺术特点 | 第25-38页 |
2.3.1 广绣题材广泛、富有寓意 | 第26-33页 |
2.3.2 广绣色彩丰富、浓淡相宜 | 第33-35页 |
2.3.3 广绣针法多变、针脚齐而短 | 第35-37页 |
2.3.4 广绣作品善留水路 | 第37-38页 |
2.4 广绣绣法的两大方向:观赏绣与实用绣 | 第38-43页 |
2.4.1 观赏绣 | 第38-39页 |
2.4.2 实用绣 | 第39-40页 |
2.4.3 观赏绣与实用绣的对比 | 第40-43页 |
第三章 广绣运用到女装上的特征 | 第43-49页 |
3.1 广绣运用到女装上的案例分析 | 第43-46页 |
3.1.1 案例一:“霓裳广绣” | 第43-44页 |
3.1.2 案例二:“绣·唐婕” | 第44-45页 |
3.1.3 案例三:“广绣庄服装” | 第45-46页 |
3.2 广绣运用到女装上的特征 | 第46-49页 |
3.2.1 装饰性 | 第46-47页 |
3.2.2 工艺性 | 第47页 |
3.2.3 时尚性 | 第47页 |
3.2.4 高雅性 | 第47-48页 |
3.2.5 和谐统一 | 第48-49页 |
第四章 广绣轻奢侈定制女装的产品特点 | 第49-66页 |
4.1 轻奢侈女装的定位符合广绣女装的特质 | 第49-54页 |
4.1.1 轻奢侈品的产品范围 | 第49-51页 |
4.1.2 轻奢侈品受众是广绣女装的目标群体 | 第51页 |
4.1.3 广绣女装可发展成轻奢侈品 | 第51-52页 |
4.1.4 轻奢侈品符合广绣女装的本色 | 第52-53页 |
4.1.5 轻奢侈品吻合广绣女装的价位 | 第53-54页 |
4.2 广绣轻奢侈定制女装的性质 | 第54-64页 |
4.2.1 轻奢侈属性 | 第54-62页 |
4.2.2 较高级定制女装的弱化性 | 第62-63页 |
4.2.3 较高级成衣的轻定制性 | 第63-64页 |
4.3 广绣轻奢侈定制女装产品开发的两种模式 | 第64-66页 |
4.3.1 成品线产品开发模式 | 第64-65页 |
4.3.2 轻定制产品开发模式 | 第65-66页 |
第五章 广绣在轻奢侈定制女装的设计要点与设计应用 | 第66-92页 |
5.1 广绣轻奢侈定制女装设计图案构成规律 | 第66-72页 |
5.1.1 不对称式平衡图案 | 第66-67页 |
5.1.2 对称式图案 | 第67页 |
5.1.3 渐变式、扩散式图案 | 第67-68页 |
5.1.4 满图式图案 | 第68-69页 |
5.1.5 平铺式大图案 | 第69-70页 |
5.1.6 结构线上的图案设计 | 第70页 |
5.1.7 细节位置的图案设计 | 第70-71页 |
5.1.8 组合式图案设计 | 第71-72页 |
5.2 广绣轻奢侈定制女装的设计要点 | 第72-74页 |
5.2.1 刺绣图案应尽量避开切割线 | 第72页 |
5.2.2 图案要把握广绣特点,避免与机绣雷同 | 第72-73页 |
5.2.3 融合装饰性、工艺性、时尚性与高雅性 | 第73页 |
5.2.4 设计追求品质与成本的统一 | 第73-74页 |
5.3 广绣轻奢侈定制女装的面料应用 | 第74-75页 |
5.4 广绣轻奢侈定制女装的色彩运用 | 第75页 |
5.5 广绣轻奢侈定制女装的制作流程 | 第75-80页 |
5.6 广绣运用在轻奢侈定制女装中的设计尝试 | 第80-92页 |
第六章 广绣借力轻奢侈定制女装的发展之路 | 第92-94页 |
6.1 广绣与本土轻奢侈品牌结合 | 第92页 |
6.2 培育广绣轻奢侈女装品牌 | 第92-93页 |
6.3 优化设计、走进高级定制 | 第93-94页 |
结论 | 第94-97页 |
参考文献 | 第97-100页 |
攻读学位期间发表的论文 | 第100-102页 |
致谢 | 第102-103页 |
附录 | 第103-167页 |