| 中文摘要 | 第2-3页 |
| 英文摘要 | 第3页 |
| 引言 | 第5-7页 |
| 一、选题缘由 | 第5页 |
| 二、选题研究现状 | 第5-6页 |
| 三、选题的目的和意义 | 第6-7页 |
| 1 卢鸿《草堂图》及“草堂范式”的内涵界定 | 第7-15页 |
| 1.1 “草堂”的含义及发展源流 | 第7-9页 |
| 1.2 卢鸿《草堂图》及“草堂范式”内涵界定 | 第9-15页 |
| 2 “草堂范式”在元代得以运用的原因分析 | 第15-17页 |
| 2.1 元代异族统治的社会环境 | 第15-16页 |
| 2.2 元初画坛对“古意”的追求 | 第16-17页 |
| 3 “草堂范式”在元代的转换 | 第17-35页 |
| 3.1 卢鸿《草堂图》与元代文人之渊源 | 第17-22页 |
| 3.2 “草堂范式”在元代的转换——书斋范式的确立 | 第22-35页 |
| 3.2.1 元代“书斋山水”名称的由来及解释 | 第22-23页 |
| 3.2.2 元代山水画亭斋屋题材的描绘 | 第23-26页 |
| 3.2.3 图式的寓意化 | 第26-31页 |
| 3.2.4 超尘拔俗的境界——“隐逸”精神更加深刻 | 第31-33页 |
| 3.2.5 笔墨、技法、构图等的变化 | 第33-35页 |
| 4 “草堂范式”在元代被转换的原因探析 | 第35-38页 |
| 4.1 元代抒情写意山水的开创 | 第35-38页 |
| 4.1.1 元山水画的抒情写意之风 | 第35-36页 |
| 4.1.2 元代山水画的“高逸”之风 | 第36-37页 |
| 4.1.3 诗书画印熔为一体 | 第37-38页 |
| 5 “书斋范式”对明、清山水画的影响 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-43页 |
| 附录 | 第43-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及研究成果 | 第48-49页 |