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明清绘画审美范畴—“势”的研究

摘要第4-5页
ABSTRACT第5-6页
绪论第9-14页
    1.1 选题的缘由及意义第9-10页
    1.2 研究现状分析第10-13页
        1.2.1 国内研究现状第10-12页
        1.2.2 国外研究现状第12-13页
    1.3 研究内容第13-14页
1 “势”论发展概述第14-22页
    1.1 “势”的内涵第14-16页
    1.2 “势”入画论的发展梳理第16-22页
2 绘画之“势”的基本阐释第22-34页
    2.1 “势”的形成因素第22-27页
        2.1.1 媒介因素第22-24页
        2.1.2 心理因素第24-25页
        2.1.3 文化因素第25-27页
    2.2 “势”的特性第27-34页
        2.2.1 趋动之“势”第27-28页
        2.2.2 循序与整合之“势”第28-31页
        2.2.3 含蓄与开放之“势”第31-34页
3 明清绘画“势”的主要情态第34-48页
    3.1 笔势论第34-38页
    3.2 体势论第38-40页
    3.3 情势论第40-43页
    3.4 气势论第43-48页
4 明清绘画取“势”的意义第48-58页
    4.1 “势”与绘画美感关系的分析第48-50页
    4.2 “势”在绘画构图中的运用第50-58页
        4.2.1 “势”与山水画第51-55页
        4.2.2 “势”与人物画第55-58页
结语第58-60页
参考文献第60-62页
致谢第62-63页
在校期间科研成果第63页

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