| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-19页 |
| 一、研究背景 | 第9-10页 |
| (一) 理论背景 | 第9页 |
| (二) 现实背景 | 第9-10页 |
| 二、研究问题 | 第10页 |
| 三、研究现状与概念界定 | 第10-17页 |
| (一) 总体趋势：关于中国纪录片的整体研究现状和内容分布 | 第10-11页 |
| (二) 机构研究：关于中央电视台与其纪录片的研究 | 第11-13页 |
| (三) 形态考察：关于纪录片形态的相关研究及其界定 | 第13-16页 |
| (四) 美学视角：关于纪录片审美价值的界定与综述 | 第16-17页 |
| 四、研究方法与研究意义 | 第17-19页 |
| (一) 研究方法 | 第17页 |
| (二) 研究意义 | 第17-19页 |
| 第二章 中央电视台纪录片形态的嬗变 | 第19-35页 |
| 一、整体形态：央视纪录片理念与创作形态的嬗变 | 第19-26页 |
| (一) 格里尔逊纪录理念影响下的“形象化政论”(1978~1990年) | 第19-20页 |
| (二) 新现实主义影响下的纪录片本质的回归(1991~1995年) | 第20-22页 |
| (三) 纪录重大历史事件的大型文献片转向(1996~2000年) | 第22-24页 |
| (四) 新历史主义影响下的“社会化”纪录片(2001~2010年) | 第24-25页 |
| (五) 大众文化语境浸润下的“大众化”纪录片(2010年至今) | 第25-26页 |
| 二、外化形态：央视纪录片形式与载体形态的嬗变 | 第26-30页 |
| (一) 从单片扩展到系列：《收租院》——《丝绸之路》 | 第26-27页 |
| (二) 从系列整合为栏目：《望长城》——《生活空间》 | 第27-29页 |
| (三) 从栏目升级为频道：《探索·发现》——CCTV-9纪录频道 | 第29-30页 |
| 三、内在形态：央视纪录片叙事与艺术形态的嬗变 | 第30-35页 |
| (一) 片断：同一意象在不同作品中的不同叙事形态 | 第30-32页 |
| (二) 接续：同一时间线上不同作品的叙事形态 | 第32-35页 |
| 第三章 中央电视台纪录片审美价值的嬗变 | 第35-42页 |
| 一、审美价值的内涵与纪录片的审美价值 | 第35-36页 |
| (一) 审美价值的内涵 | 第35-36页 |
| (二) 纪录片的审美价值及特点 | 第36页 |
| 二、中央电视台纪录片审美价值的嬗变 | 第36-42页 |
| (一) “你们的节目抓住了观众的主动脉”——“山路河墙”的文化崇拜 | 第37页 |
| (二) “美是生活”——启迪生活智慧与生活反思的人文关怀 | 第37-39页 |
| (三) 从“纪实”走向“纪史”——兼并想象美学的民族文化阐释价值 | 第39-40页 |
| (四) 财经频道集中发力——全球化视野下打破本土阈限的思辨价值 | 第40页 |
| (五) 大众审美文化的转向——央视纪录片中渗入的感官刺激 | 第40-42页 |
| 第四章 嬗变中的永恒——中国传统美学观照的央视纪录片 | 第42-53页 |
| 一、作为机构：央视产制纪录片的迥异审美价值取向 | 第42-43页 |
| (一) 中央电视台与BBC、Discovery纪录片的不同审美价值 | 第42-43页 |
| (二) 中央电视台与NHK纪录片的不同审美价值 | 第43页 |
| 二、中国传统美学观照下央视纪录片审美价值的特蕴 | 第43-48页 |
| (一) 视听感知层面：利用视听语言营造中国意境 | 第44-46页 |
| (二) 主题内涵层面：“天人合一”与“儒、道、佛”的升华 | 第46-47页 |
| (三) 艺术哲学层面：审美直觉型的“文以载道” | 第47-48页 |
| 三、中央电视台纪录片审美价值的反思与未来趋向 | 第48-53页 |
| (一) 体制内外：中央电视台纪录片审美价值中底层美学的悬而未决 | 第48-49页 |
| (二) 走出宫闱与政治：中央电视台纪录片对纪录片美学底线的防与破 | 第49-50页 |
| (三) 走向国际：“引进”与“视野”两种思路对纪录片国际化的探索 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 后记 | 第56页 |
