| 中文摘要 | 第9-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 第一章 绪论 | 第13-20页 |
| 1.1 研究背景 | 第13-17页 |
| 1.2 研究意义 | 第17页 |
| 1.3 研究现状 | 第17-18页 |
| 1.4 研究内容、创新点、方法和架构 | 第18-20页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第18页 |
| 1.4.2 创新点 | 第18-19页 |
| 1.4.3 方法 | 第19页 |
| 1.4.4 架构 | 第19-20页 |
| 第二章 安塞姆·基弗作品中"虚无性"的审美观念初探 | 第20-25页 |
| 2.1 "虚无性"的基本概念 | 第20页 |
| 2.2 安塞姆·基弗的"虚无"观念 | 第20-21页 |
| 2.3 "虚无性"在安塞姆·基弗作品之中的表现 | 第21-24页 |
| 2.4 本章小结 | 第24-25页 |
| 第三章 安塞姆·基弗的海洋主题绘画 | 第25-33页 |
| 3.1 安塞姆·基弗笔下的海洋 | 第25-28页 |
| 3.2 战争历史的废墟记忆 | 第28-30页 |
| 3.3 有关于神话的引申含义 | 第30-32页 |
| 3.4 本章小结 | 第32-33页 |
| 第四章 安塞姆·基弗海洋主题绘画"虚无性"审美观念的语言特征 | 第33-57页 |
| 4.1 安塞姆·基弗"虚无性"绘画语言特征的起源 | 第33-37页 |
| 4.1.1 安塞姆·基弗与卡斯帕·大卫·弗里德里希 | 第34-35页 |
| 4.1.2 存在主义美学的"虚无" | 第35-37页 |
| 4.2 基底材料"铅" | 第37-40页 |
| 4.2.1 安塞姆·基弗笔下的"铅" | 第37-39页 |
| 4.2.2 "铅"的象征意义 | 第39-40页 |
| 4.3 作为绘画材料的"盐" | 第40-46页 |
| 4.3.1 "盐"的宗教意义的体现 | 第40-42页 |
| 4.3.2 "盐"与保罗·策兰的诗歌 | 第42-46页 |
| 4.4 "船"对灾难的象征 | 第46-50页 |
| 4.4.1 "船"在神话中的寓意 | 第47-49页 |
| 4.4.2 "船"与历史的关系 | 第49-50页 |
| 4.5 材料体现的"虚无性" | 第50-56页 |
| 4.5.1 材料的性质 | 第51-52页 |
| 4.5.2 材料的时间作用 | 第52-53页 |
| 4.5.3 材料的情绪体验 | 第53-56页 |
| 4.6 本章小结 | 第56-57页 |
| 第五章 安塞姆·基弗绘画的"虚无性"审美观念对未来的影响 | 第57-61页 |
| 5.1 "虚无性"在现代艺术之中的体现 | 第57-59页 |
| 5.2 未来海洋主题绘画应注重"虚无性"的审美内涵 | 第59页 |
| 5.3 "虚无性"扩充海洋艺术的美学基础 | 第59-60页 |
| 5.4 "虚无性"利于摆脱绘画形式的限定 | 第60页 |
| 5.5 本章小结 | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 附录 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文及参加科研情况 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 学位论文评阅及答辩情况 | 第68页 |
