《再生缘》戏曲改编研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、《再生缘》戏曲改编概述 | 第10页 |
| 二、选题的研究现状与意义 | 第10-12页 |
| 第一章 《再生缘》戏曲改编现状 | 第12-23页 |
| 第一节 戏曲舞台剧对《再生缘》的改编 | 第12-17页 |
| 一、改编历史与总况 | 第12-14页 |
| 二、改编的具体特征表现 | 第14-17页 |
| 第二节 戏曲影视对《再生缘》的改编 | 第17-20页 |
| 一、戏曲电影对《再生缘》的改编 | 第17-18页 |
| 二、戏曲电视剧对《再生缘》的改编 | 第18-20页 |
| 第三节 《再生缘》戏曲改编流行的原因 | 第20-23页 |
| 一、原著说唱文学的文体属性与戏曲艺术的共通性 | 第20页 |
| 二、原著版本流传的不间断性 | 第20-21页 |
| 三、《再生缘》故事在民间的受众广泛 | 第21-23页 |
| 第二章 《再生缘》戏曲改编的艺术创新 | 第23-43页 |
| 第一节 从弹词到剧本的文体变更 | 第23-24页 |
| 一、形式上的变更 | 第23页 |
| 二、容量上的变更 | 第23-24页 |
| 第二节 情节结构的设置 | 第24-28页 |
| 一、原著情节设置 | 第24页 |
| 二、戏曲改编中的情节设置 | 第24-28页 |
| 第三节 人物形象的改编 | 第28-38页 |
| 一、主要人物孟丽君 | 第28-33页 |
| 二、次要人物皇甫少华 | 第33-35页 |
| 三、其他人物的改编 | 第35-38页 |
| 第四节 艺术写作手法的继承和创新 | 第38-43页 |
| 一、原著中的艺术写作手法 | 第38-40页 |
| 二、改编中的艺术写作手法 | 第40-43页 |
| 第三章 《再生缘》戏曲改编思想内蕴的承变 | 第43-56页 |
| 第一节 神道观念的剔除 | 第43-44页 |
| 一、原著中对于神道的展现 | 第43页 |
| 二、改编中对于神道的处理 | 第43-44页 |
| 第二节 传统与反传统意识的继承与变化 | 第44-52页 |
| 一、传统意识的继承与变化 | 第44-49页 |
| 二、反传统意识的继承与变化 | 第49-52页 |
| 第三节 悲喜剧的不同呈现 | 第52-56页 |
| 一、喜剧性的表现 | 第52-54页 |
| 二、悲剧性的表现 | 第54-56页 |
| 第四章 《再生缘》戏曲改编的意义 | 第56-59页 |
| 第一节 《再生缘》戏曲改编的美学意义 | 第56-57页 |
| 一、对传统文学的阅读召唤 | 第56页 |
| 二、对舞台美学的立体呈现 | 第56-57页 |
| 第二节 《再生缘》戏曲改编的社会意义 | 第57-59页 |
| 一、对原创作时代女性价值的追溯 | 第57-58页 |
| 二、对当今社会女性价值的反思 | 第58页 |
| 三、对未来女性出路的期待 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 后记 | 第62-63页 |
| 个人简历 | 第63-64页 |
| 在学期间公开发表论文及著名情况 | 第64页 |
