明代霞帔设计元素在现代婚礼服设计中的应用研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 1. 绪论 | 第10-16页 |
| ·课题研究背景 | 第10页 |
| ·课题研究目的和意义 | 第10-11页 |
| ·课题研究对象与研究现状 | 第11-13页 |
| ·课题研究对象的选定 | 第11-12页 |
| ·明代霞帔的研究方面 | 第12-13页 |
| ·婚礼服设计的研究方面 | 第13页 |
| ·课题研究内容 | 第13-14页 |
| ·课题研究方法 | 第14页 |
| ·课题研究的价值 | 第14-16页 |
| 2. 明代霞帔产生的社会背景及设计元素分析 | 第16-27页 |
| ·明代霞帔的起源和生存环境 | 第16-19页 |
| ·明代霞帔的前期发展 | 第16-17页 |
| ·明代霞帔的生存环境 | 第17-19页 |
| ·明代霞帔端正庄重的造型元素分析 | 第19-20页 |
| ·明代霞帔等级鲜明的色彩元素分析 | 第20-21页 |
| ·明代霞帔典雅喜庆的图案元素分析 | 第21-24页 |
| ·明代霞帔图案的等级划分 | 第21页 |
| ·明代霞帔图案曲线勾卷式造型元素 | 第21-23页 |
| ·明代霞帔图案“充实之为美”构图方式 | 第23-24页 |
| ·明代霞帔图案的内涵 | 第24页 |
| ·明代霞帔在服装上精神性的体现 | 第24-27页 |
| ·明代霞帔在服装上的装饰性、象征性 | 第24-25页 |
| ·明代霞帔“祥乐”情感的表现 | 第25-27页 |
| 3. 中西方婚礼服设计形式对比及设计问题分析 | 第27-32页 |
| ·中西方婚礼服的设计形式对比 | 第27-29页 |
| ·形式多变的婚礼服造型 | 第27-28页 |
| ·丰富多彩的婚礼服色彩 | 第28页 |
| ·体现婚礼服风格的细节设计 | 第28-29页 |
| ·婚礼服设计的材料选择 | 第29页 |
| ·我国婚礼服设计误区及市场现状分析 | 第29-32页 |
| ·我国婚礼服设计误区 | 第29-30页 |
| ·传统婚礼服市场需求潜力大 | 第30-31页 |
| ·婚礼服市场本土品牌匮乏 | 第31-32页 |
| 4. 明代霞帔元素在婚礼服设计中运用的价值体现 | 第32-36页 |
| ·明代霞帔元素运用是新时代“嫁衣”的发展趋势 | 第32-34页 |
| ·明代霞帔元素在婚礼服设计中运用的可行性 | 第32-33页 |
| ·霞帔传统元素为婚礼服设计提供了灵感 | 第33页 |
| ·霞帔传统元素实现共享价值 | 第33-34页 |
| ·明代时期审美情感在现代服饰中的传承与发展 | 第34-36页 |
| ·明代时期审美情感对现代审美的影响 | 第34-35页 |
| ·现代服饰审美多元化发展 | 第35-36页 |
| 5. 明代霞帔元素在现代婚礼服上的应用 | 第36-50页 |
| ·明代霞帔图案在婚礼服图案设计中的重构 | 第36-38页 |
| ·霞帔图案造型化繁为简 | 第36-37页 |
| ·霞帔图案意境展露新意 | 第37页 |
| ·婚礼服图案设计的总体原则 | 第37-38页 |
| ·明代霞帔造型和面料在婚礼服设计中的借鉴 | 第38-40页 |
| ·霞帔造型元素运用以婚礼服款式为前提 | 第38页 |
| ·霞帔造形元素的肩部装饰性 | 第38-39页 |
| ·霞帔面料和工艺在婚礼服中的调节作用 | 第39-40页 |
| ·明代霞帔色彩在婚礼服中应用的局限性及解决方法 | 第40-41页 |
| ·封建思想对婚礼服用色的禁锢 | 第40页 |
| ·霞帔色彩赋予新生命 | 第40-41页 |
| ·明代霞帔情感内涵在婚礼服的体现 | 第41-43页 |
| ·霞帔图案寓意是新人对现代生活的精神慰藉 | 第41-42页 |
| ·霞帔“祥乐”内涵在婚礼服中的传承 | 第42页 |
| ·霞帔“充实之美”的审美情感在婚礼服中的融入 | 第42-43页 |
| ·婚礼服设计实践 | 第43-48页 |
| ·婚礼服设计实践一 | 第43-45页 |
| ·婚礼服设计实践二 | 第45-48页 |
| ·婚礼服的设计理念以及对设计师的要求 | 第48-50页 |
| ·婚礼服面料的绿色设计 | 第48页 |
| ·婚礼服风格的多样化发展 | 第48页 |
| ·婚礼服设计对设计师的要求 | 第48-50页 |
| 6. 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 附录：硕士研究生学习阶段发表论文 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
