| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| ·界定 | 第9页 |
| ·研究现状 | 第9页 |
| ·研究缘起 | 第9-10页 |
| ·目的和意义 | 第10-11页 |
| 第二章 公安影视剧类型及发展回顾 | 第11-18页 |
| ·公安影视剧类型 | 第11页 |
| ·公安影视剧发展回顾 | 第11-15页 |
| ·十七年期间的公安片 | 第12页 |
| ·“文革”期间和“文革”后期的公安片 | 第12-13页 |
| ·城市公安题材影片和电视剧的产生 | 第13-14页 |
| ·九十年代公安题材电视剧 | 第14页 |
| ·新世纪公安剧 | 第14-15页 |
| ·公安剧存在问题 | 第15-18页 |
| ·故事情节雷同 | 第15页 |
| ·格调低级庸俗 | 第15页 |
| ·失真漏洞和串帮时有发生 | 第15-16页 |
| ·负面因素夸大化 | 第16页 |
| ·反面人物人性化 | 第16页 |
| ·犯罪手段细腻化 | 第16页 |
| ·结构模式言情化、黑色化 | 第16-17页 |
| ·人物形象极左化 | 第17-18页 |
| 第三章 公安题材影视剧凸现的社会价值以及与受众的关系 | 第18-21页 |
| ·社会价值 | 第18页 |
| ·经济效益 | 第18页 |
| ·思想性 | 第18-19页 |
| ·促进社会大局平稳 | 第19页 |
| ·影视剧给予观众某种精神上和心理上的满足 | 第19-21页 |
| ·这类剧都以新奇、悬念、惊险、正义和推理引人入胜 | 第19页 |
| ·紧扣社会现实，与受众生活息息相关 | 第19-20页 |
| ·给观众提供了精神释放的空间 | 第20-21页 |
| 第四章 公安影视剧审美追求 | 第21-33页 |
| ·作为艺术的共同审美特征 | 第21-24页 |
| ·综合性 | 第21页 |
| ·文学性 | 第21-22页 |
| ·逼真性 | 第22-23页 |
| ·假定性 | 第23页 |
| ·技术性 | 第23-24页 |
| ·作为个性题材的审美追求 | 第24-28页 |
| ·张扬人性 | 第24-25页 |
| ·雅俗共赏 | 第25-26页 |
| ·崇“法” | 第26页 |
| ·尚“理” | 第26-27页 |
| ·主流意识形态性 | 第27-28页 |
| ·完美追求的设想 | 第28-33页 |
| ·好看 | 第31页 |
| ·生动鲜活、紧张曲折、浪漫奇崛的故事情节 | 第31页 |
| ·形象丰满的人物 | 第31页 |
| ·大众文化型特性 | 第31-33页 |
| 第五章 对策研究 | 第33-43页 |
| ·公安影视剧的发展方向 | 第33页 |
| ·公安剧的社会效益与经济效益 | 第33-35页 |
| ·展示正面形象和社会阴暗面的辩证关系 | 第35-36页 |
| ·如何提升品位克服“快餐”现象 | 第36-37页 |
| ·公安题材拓展的对策研究 | 第37-43页 |
| ·娱乐性与审美性 | 第37-38页 |
| ·大众性与思想性 | 第38页 |
| ·公安影视作品的共性与独特性 | 第38-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46页 |