| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一 画如其人 | 第8-12页 |
| （一）世人眼中中的怪人郑板桥与他的《难得糊涂》 | 第8-9页 |
| （二）荣辱与沉浮中坚韧的伦勃朗与他的《夜巡图》 | 第9-12页 |
| 二 所谓“人贵直·艺贵曲” | 第12-15页 |
| （一）为人之直 | 第12-13页 |
| （二）绘画之曲与画非其人 | 第13-15页 |
| 三 赋诗必此诗，定知非诗人 | 第15-21页 |
| （一）宋朝的“取士标准” | 第15-17页 |
| （二）文人绘画对“曲”的追求 | 第17-19页 |
| （三）想象与创作 | 第19-21页 |
| 四 一览无余与扑朔迷离 | 第21-27页 |
| （一）西方风景画与中国山水画 | 第21-22页 |
| （二）丢勒的《野兔》与崔白的《双喜图》 | 第22-24页 |
| （三）雕塑作品之较量---罗丹《思想者》与北魏《思维者》 | 第24页 |
| （四）中世纪绘画《圣像画》隋唐敦煌壁画《浄士变相图》之比较 | 第24-27页 |
| 五 艺术创作何以“曲径通幽” | 第27-31页 |
| （一）何为“曲径通幽” | 第27页 |
| （二）“曲”怎样才能通“幽” | 第27-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 附录 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |