论九十年代后国画艺术中女性意识的表现
| 中文摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-11页 |
| 绪论 | 第11-13页 |
| 第一章 中国女性国画艺术中女性意识的发展与现状 | 第13-15页 |
| ·女性意识 | 第13-14页 |
| ·女性意识的含义 | 第13页 |
| ·女性意识的西方起源 | 第13-14页 |
| ·女性绘画艺术发展现状 | 第14-15页 |
| 第二章 九十年代后国画艺术题材中女性意识的表现 | 第15-25页 |
| ·花鸟题材 | 第15-18页 |
| ·花与女人 | 第15-16页 |
| ·古典情怀的现代诠释——雷苗 | 第16-18页 |
| ·人物题材 | 第18-21页 |
| ·自我描绘 | 第18-19页 |
| ·亦真亦幻的灵魂之舞——王仁华 | 第19-21页 |
| ·其他题材 | 第21-25页 |
| ·题材的宽泛化 | 第21-22页 |
| ·桃红色跳动的女性美——李婷婷 | 第22-25页 |
| 第三章 九十年代后国画艺术手法中女性意识的表现 | 第25-33页 |
| ·水墨手法 | 第25-28页 |
| ·水墨的全新运用 | 第25页 |
| ·黑白灰的灵动婉约——黄丹 | 第25-28页 |
| ·工笔手法 | 第28-30页 |
| ·写意性工笔 | 第28-29页 |
| ·发丝中流淌的爱意——陈子 | 第29-30页 |
| ·综合材料手法 | 第30-33页 |
| ·综合材料手法的发展与运用 | 第30-31页 |
| ·给传统绘画以自由——彭薇 | 第31-33页 |
| 第四章 对国画艺术中女性意识的思考 | 第33-35页 |
| ·作品《痕祭》、《晓梦》中女性意识的表现 | 第33页 |
| ·女性国画艺术发展趋势思考 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 个人简况及联系方式 | 第39-41页 |
