浅析传统花鸟画中色彩的时代特征
| 目录 | 第1-8页 |
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 中国传统花鸟画中色彩的基本属性与功能 | 第11-16页 |
| 第一节 中国传统绘画色彩的基本属性 | 第11-14页 |
| 一、 中国传统绘画色彩的观念性 | 第11-12页 |
| 二、 中国传统绘画色彩的象征性 | 第12-13页 |
| 三、 与西方光谱色彩学具有差异性 | 第13-14页 |
| 第二节 传统花鸟画色彩的功能 | 第14-16页 |
| 一、 院体花鸟画色彩的功能 | 第14-15页 |
| 二、 文人花鸟画色彩的功能 | 第15页 |
| 三、 禅宗花鸟画色彩的功能 | 第15页 |
| 四、 民间花鸟画色彩的功能 | 第15-16页 |
| 第二章 传统花鸟画色彩的时代特征 | 第16-28页 |
| 第一节 汉唐时期花鸟画色彩的特征 | 第16-18页 |
| 一、 汉唐时期的社会背景 | 第16页 |
| 二、 汉唐时期的花鸟画作品分析 | 第16-18页 |
| 三、 汉唐时期花鸟画色彩的特征 | 第18页 |
| 第二节 两宋时期花鸟画色彩的特征 | 第18-21页 |
| 一、 两宋时期的社会背景 | 第18页 |
| 二、 两宋时期花鸟画作品分析 | 第18-20页 |
| 三、 两宋时期花鸟画色彩的特征 | 第20-21页 |
| 第三节 元代时期花鸟画色彩的特征 | 第21-23页 |
| 一、 元代时期的社会背景 | 第21页 |
| 二、 元代时期的作品分析 | 第21-22页 |
| 三、 元代时期花鸟画色彩的特征 | 第22-23页 |
| 第四节 明清时期花鸟画色彩的特征 | 第23-28页 |
| 一、 明清时期的社会背景 | 第23页 |
| 二、 明清时期的作品分析 | 第23-26页 |
| 三、 明清时期花鸟画色彩的特征 | 第26-28页 |
| 第三章 影响传统花鸟画色彩特征变化的几个因素 | 第28-38页 |
| 第一节 社会局势的稳定性 | 第28-29页 |
| 一、 唐代社会局势稳定性的影响 | 第28页 |
| 二、 宋代社会局势稳定性的影响 | 第28-29页 |
| 三、 元代社会局势稳定性的影响 | 第29页 |
| 四、 明清社会局势稳定性的影响 | 第29页 |
| 第二节 统治阶层的态度 | 第29-32页 |
| 一、 唐代统治阶级态度的影响 | 第30页 |
| 二、 宋代统治阶级态度的影响 | 第30页 |
| 三、 元代统治阶级态度的影响 | 第30-31页 |
| 四、 明清统治阶级态度的影响 | 第31-32页 |
| 第三节 历史文化的影响 | 第32-34页 |
| 一、 唐朝历史文化的影响 | 第32页 |
| 二、 宋代历史文化的影响 | 第32-33页 |
| 三、 元代历史文化的影响 | 第33页 |
| 四、 明清历史文化的影响 | 第33-34页 |
| 第四节 古代哲学观念的变化 | 第34-35页 |
| 一、 院体花鸟画的哲学观 | 第34页 |
| 二、 文人花鸟画的哲学观 | 第34页 |
| 三、 禅宗水墨花鸟画的哲学观 | 第34-35页 |
| 四、 民间花鸟画的民俗哲学观 | 第35页 |
| 第五节 中国绘画理论的发展 | 第35-38页 |
| 一、 “五色”说 | 第35-36页 |
| 二、 “以色貌色” | 第36页 |
| 三、 “随类赋彩” | 第36页 |
| 四、 “运墨而五色俱” | 第36页 |
| 五、 “六彩”说 | 第36-38页 |
| 结论 | 第38-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43页 |
