数字艺术消费论
| 中文摘要 | 第1-10页 |
| Abstract | 第10-12页 |
| 绪论 | 第12-14页 |
| 一、国内外研究的现状 | 第12页 |
| 二、研究的目的和意义 | 第12-13页 |
| 三、研究方法 | 第13页 |
| 四、研究成果的主要创新点 | 第13-14页 |
| 第一章 引言 | 第14-16页 |
| 第二章 数字艺术消费者 | 第16-28页 |
| 一、数字艺术消费者 | 第16-21页 |
| （一）欣赏者 | 第18-19页 |
| （二）评论者 | 第19页 |
| （三）参与者 | 第19-21页 |
| 二、数字艺术批评家 | 第21-23页 |
| 三、数字艺术消费者的特点 | 第23-28页 |
| （一）平民化 | 第23页 |
| （二）个体性 | 第23-24页 |
| （三）自我性 | 第24-25页 |
| （四）分众性 | 第25-26页 |
| （五）自变性 | 第26-28页 |
| 第三章 数字艺术消费动机 | 第28-32页 |
| 一、追新求异 | 第28-29页 |
| 二、寻求视听奇观 | 第29页 |
| 三、获取自由情感 | 第29-30页 |
| 四、跟随动机 | 第30-31页 |
| 五、求知动机 | 第31-32页 |
| 第四章 数字艺术消费的特点 | 第32-42页 |
| 一、物质消费媒介 | 第36-37页 |
| 二、多向度性 | 第37-38页 |
| 三、轻功利性 | 第38-39页 |
| 四、多元化 深层次 | 第39页 |
| 五、人性化 | 第39-40页 |
| 六、相对的民主自由性 | 第40-42页 |
| 第五章 数字艺术消费效应 | 第42-51页 |
| 一、社会效应 | 第42-47页 |
| （一）积极的社会效应 | 第42-45页 |
| 1、催生文化创意产业 | 第42-43页 |
| 2、新思潮 | 第43-44页 |
| 3、促进人性的觉醒和健全发展 | 第44页 |
| 4、新的艺术消费形式 | 第44-45页 |
| 5、艺术领域的更新和发展 | 第45页 |
| （二）消极的社会效应 | 第45-47页 |
| 1、社会问题 | 第45-46页 |
| 2、文化失衡 | 第46-47页 |
| 二、审美效应 | 第47-51页 |
| （一）积极地审美效应 | 第47-48页 |
| 1、新的审美观的诞生 | 第47-48页 |
| 2、拓展了人类的审美领域 | 第48页 |
| （二）消极的审美效应 | 第48-51页 |
| 1、跟随效应 | 第48-49页 |
| 2、个人审美观的异化 | 第49页 |
| 3、成瘾的精神效应 | 第49-51页 |
| 第六章 数字艺术消费的原则、模式及方法 | 第51-60页 |
| 一、数字消费原则 | 第51-55页 |
| （一）健康原则 | 第51-52页 |
| （二）系统性原则 | 第52-53页 |
| （三）适度原则 | 第53页 |
| （四）科学原则 | 第53-54页 |
| （五）数字伦理原则 | 第54-55页 |
| 二、数字艺术消费模式 | 第55-58页 |
| （一）开放模式 | 第55-56页 |
| （二）复合模式 | 第56-58页 |
| 三、数字艺术消费方法 | 第58-60页 |
| 第七章 数字艺术消费策略探究 | 第60-63页 |
| 一、建立合适的准入机制 | 第60-61页 |
| 二、遵循一定的原则 | 第61页 |
| 三、采取一定的防范措施 | 第61-62页 |
| 四、填补立法空白 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 注释 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
