黄梅戏电视剧的研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 第一章 戏曲电视剧发展历程及黄梅戏电视剧现状 | 第11-15页 |
| 第一节 中国戏曲电视剧产生及发展概述 | 第11-12页 |
| 一、 三十年代后期至六十年代初期 | 第11-12页 |
| 二、 五十年代到七十年代末 | 第12页 |
| 三、 八十年代后期至今 | 第12页 |
| 第二节 黄梅戏电视剧的发展状况 | 第12-15页 |
| 一、 黄梅戏电视剧与黄梅戏电影 | 第13页 |
| 二、 黄梅戏电视剧发展近况 | 第13-15页 |
| 第二章 黄梅戏电视剧的特征 | 第15-21页 |
| 第一节 视听语言的运用 | 第15-18页 |
| 一、 景物和造型真实性 | 第16-17页 |
| 二、 音乐的运用 | 第17-18页 |
| 第二节 超越戏曲舞台的特征 | 第18-21页 |
| 一、 表演艺术生活化 | 第18-19页 |
| 二、 时间、空间的无限延伸 | 第19-21页 |
| 第三章 胡连翠与黄梅戏音乐电视剧 | 第21-29页 |
| 第一节 胡连翠以及她的黄梅戏音乐电视剧 | 第21-23页 |
| 一、 胡连翠及黄梅戏音乐电视剧思想 | 第21-22页 |
| 二、 胡连翠的创作历程 | 第22-23页 |
| 第二节 黄梅戏音乐电视剧特点及成功原因分析 | 第23-26页 |
| 一、 剧本的选择 | 第23-24页 |
| 二、 黄梅曲调的运用 | 第24-25页 |
| 三、 普通话代替方言 | 第25页 |
| 四、 黄梅戏音乐电视剧成功原因分析 | 第25-26页 |
| 第三节 政策不利导致黄梅戏音乐电视剧的困境 | 第26-29页 |
| 第四章 黄梅戏电视剧代表作分析 | 第29-37页 |
| 第一节 《桃花扇》 | 第29-31页 |
| 一、 剧本和内涵分析 | 第29-30页 |
| 二、 音乐的运用 | 第30-31页 |
| 三、 影视语言的运用 | 第31页 |
| 第二节 《李清照》 | 第31-34页 |
| 一、 李清照本人及电视剧内容分析 | 第31-33页 |
| 二、 影视语言及音乐的表现 | 第33-34页 |
| 三、 黄梅戏版和越剧版《李清照》的比较 | 第34页 |
| 第三节 《朱熹与丽娘》 | 第34-37页 |
| 一、 剧本内涵及人物分析 | 第34-35页 |
| 二、 音乐及镜头运用 | 第35-37页 |
| 第五章 黄梅戏电视剧的传播意义 | 第37-43页 |
| 第一节 黄梅戏电视剧与传统戏曲比较 | 第37-39页 |
| 一、 与观众互动、交流的比较 | 第37-38页 |
| 二、 艺术特色的比较 | 第38页 |
| 三、 故事题材的比较 | 第38-39页 |
| 第二节 黄梅戏电视剧对黄梅戏传播的意义 | 第39-43页 |
| 一、 吸引观众群 | 第39-40页 |
| 二、 弘扬黄梅戏曲文化 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
