| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 鸳鸯蝴蝶派创作理论形成的渊源 | 第8-15页 |
| 一、“小说为文学之最上乘” | 第8-10页 |
| 二、“小说者，文学之倾于美的方面之一种也” | 第10-11页 |
| 三、“寓教育于闲谈” | 第11-12页 |
| 四、“以诙谐之笔，写游戏文章” | 第12-15页 |
| 第二章 鸳鸯蝴蝶派创作理论的形成 | 第15-25页 |
| 一、消闲说——从《礼拜六》说起 | 第15-17页 |
| 二、形成原因 | 第17-21页 |
| 1、地域因素——吴文化的浸染 | 第17-19页 |
| 2、时代因素——民初环境的映射 | 第19-21页 |
| 三、大众文化内涵 | 第21-25页 |
| 第三章 鸳鸯蝴蝶派创作理论的定型 | 第25-38页 |
| 一、背景：批判之后走向复兴 | 第25-26页 |
| 二、赵苕狂《红玫瑰来稿要求》 | 第26-29页 |
| 三、具体论述：徐国桢 | 第29-31页 |
| 四、程小青的侦探小说理论 | 第31-33页 |
| 五、张恨水的小说理论 | 第33-38页 |
| 1、旧瓶装新酒：对章回体小说理论的完善 | 第33-35页 |
| 2、张恨水的小说观 | 第35-38页 |
| 第四章 鸳鸯蝴蝶派创作理论的余响：“通俗文学运动” | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 攻读硕士学位期间本人公开发表的论文 | 第43-44页 |
| 后记 | 第44-45页 |
| 详细摘要 | 第45-47页 |