| 引言 | 第1-12页 |
| 1、研究背景与动机 | 第8页 |
| 2、文献综述 | 第8-10页 |
| 3、研究目的与问题 | 第10页 |
| 4、研究方法 | 第10-12页 |
| 第一章、宣传：现实的残酷与理想的美好(1968——1978) | 第12-21页 |
| 第一节、旧民间与“新民间” | 第12-16页 |
| 1、破除“四旧” | 第12-13页 |
| 2、新的“农民绘画”——新年画 | 第13-15页 |
| 3、画中的幸福美好 | 第15-16页 |
| 第二节、无奈中的避风港 | 第16-18页 |
| 1、政府的支持 | 第16页 |
| 2、揭批斗争的逃避 | 第16-17页 |
| 3、严酷中的宽容 | 第17-18页 |
| 第三节、师徒关系颠倒的美术作坊 | 第18-21页 |
| 1、画中的迷惑 | 第18-19页 |
| 2、作坊产品的颠倒 | 第19-21页 |
| 第二章、宽松：画种的多样与情感的单一(1978——1983) | 第21-27页 |
| 第一节、多样与单一 | 第21-23页 |
| 1、画种与题材的多样 | 第21-23页 |
| 2、情感表达的单一 | 第23页 |
| 第二节、痴迷与动机 | 第23-24页 |
| 1、绘画的痴迷 | 第23-24页 |
| 2、动机的差异 | 第24页 |
| 第三节、宽松与迷茫 | 第24-27页 |
| 1、文艺政策的宽松 | 第25页 |
| 2、培训班的迷茫 | 第25-27页 |
| 第三章、突破：民间与现代的契合(1983——1992) | 第27-39页 |
| 第一节、民间造型元素的引入 | 第27-30页 |
| 1、借用民间造型元素的农民画 | 第27-29页 |
| 2、现代与民间 | 第29-30页 |
| 第二节、写实地位的逆转 | 第30-34页 |
| 1、写实的失宠 | 第30-32页 |
| 2、令人错愕的获奖 | 第32页 |
| 3、美协梦的破灭 | 第32-34页 |
| 第三节、冲突之下辅导观念的转变 | 第34-39页 |
| 1、谁是真正的获奖者? | 第34-35页 |
| 2、创新的困扰 | 第35-36页 |
| 3、辅导观念的转变 | 第36-39页 |
| 第四章、市场：创作培训遭遇的尴尬(1992——2003) | 第39-45页 |
| 第一节、创作培训的尴尬 | 第39-40页 |
| 1、面子工程 | 第39页 |
| 2、农民的冷淡 | 第39-40页 |
| 第二节、专业与业余的不同动机 | 第40-42页 |
| 1、农民的市场梦 | 第40-41页 |
| 2、美术专业人员的利益眼光 | 第41-42页 |
| 第三节、创作与复制 | 第42-45页 |
| 1、创作的消亡 | 第42-43页 |
| 2、复制的泛滥 | 第43-45页 |
| 第五章、尾声：政府的品牌梦想 | 第45-48页 |
| 1、品牌措施 | 第45-46页 |
| 2、品牌困扰 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-51页 |
| 1、农民是“农民画”的代言人 | 第48-49页 |
| 2、日照农民画是在培训班中制造出来的 | 第49页 |
| 3、日照农民画的风格演变历程与中国主流美术同步 | 第49-50页 |
| 4、日照农民画事实上的变异和消亡 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录：日照农民画图片资料 | 第53-95页 |
| 第一部分：1968年——1978年(45幅) | 第53-68页 |
| 第二部分：1978年——1983年(37幅) | 第68-81页 |
| 第三部分：1983年——1992年(24幅) | 第81-90页 |
| 第四部分：1992年——2003年(8幅) | 第90-95页 |
| 后记 | 第95页 |
