| 引言 | 第1-6页 |
| 一、独特的“艺术生产”理论 | 第6-10页 |
| (一) 艺术“技术”是艺术生产力 | 第7-8页 |
| (二) 革命的艺术家应主动地应用新技巧，推进艺术的革命 | 第8-9页 |
| (三) 艺术消费者应积极主动参与艺术创作，成为艺术生产的合作伙伴 | 第9-10页 |
| 二、日趋消逝的“灵韵”艺术 | 第10-22页 |
| (一) “灵韵”概念解析 | 第11-15页 |
| (二) 本雅明之“灵韵”与中国之“意境”比较 | 第15-17页 |
| (三) “灵韵”消逝的历史表征 | 第17-22页 |
| 三、“灵韵”在“震惊”体验中四散 | 第22-37页 |
| (一) “经验”与“体验” | 第22-24页 |
| (二) “震惊”概念解析 | 第24-26页 |
| (三) 发达资本主义时代的“震惊”艺术 | 第26-30页 |
| (四) “震惊”艺术的政治功能 | 第30-33页 |
| (五) “灵韵”消逝后的挽歌轻唱 | 第33-37页 |
| 四、本雅明艺术观对中国当代文艺建设的启示 | 第37-40页 |
| (一) 正视大众文化 | 第38-39页 |
| (二) 善待文学遗产 | 第39-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-51页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52页 |