| 1．引言 | 第1-12页 |
| 1．1 国外研究现状 | 第8-9页 |
| 1．2 国内研究现状 | 第9-11页 |
| 1．3 论文框架设置 | 第11-12页 |
| 2．纪录片创作的哲学观念 | 第12-40页 |
| 2．1 纪实与真实 | 第12-20页 |
| 2．1．1 纪实手法勃兴的动因 | 第13-14页 |
| 2．1．2 纪实手法的理论渊源 | 第14-16页 |
| 2．1．3 纪实手法的五个维度 | 第16-17页 |
| 2．1．4 纪实不是真实 | 第17-19页 |
| 2．1．5 虚构——通向真实的另一条道路 | 第19-20页 |
| 2．2 主观与客观 | 第20-26页 |
| 2．2．1 客观之辨 | 第21-23页 |
| 2．2．2 主观之辨 | 第23-24页 |
| 2．2．3 主观的边界之争 | 第24-26页 |
| 2．3 再现与表现 | 第26-33页 |
| 2．3．1 争论的缘起 | 第27-28页 |
| 2．3．2 再现之辨 | 第28-31页 |
| 2．3．3 表现之辨 | 第31-33页 |
| 2．4 虚构与原生态 | 第33-40页 |
| 2．4．1 纪录片为何要搬演? | 第33-36页 |
| 2．4．2 纪录片能不能搬演? | 第36-37页 |
| 2．4．3 纪录片怎样搬演? | 第37-40页 |
| 3．纪录片创作的影响比较 | 第40-64页 |
| 3．1 形象化的政论”与新闻报道 | 第40-45页 |
| 3．1．1 正本清源：“形象化政论”的本意 | 第40-42页 |
| 3．1．2 新闻纪录片：回顾与反思 | 第42-43页 |
| 3．1．3 比较分析：“形象化的政论“与新闻纪录片 | 第43-45页 |
| 3．2 “格里尔逊式”与主题先行 | 第45-52页 |
| 3．2．1 解剖影响者：完整理解“格里尔逊式” | 第45-49页 |
| 3．2．2 观照被影响者：中国纪录片的“主题先行”的创作理念 | 第49-50页 |
| 3．2．3 思辨与拷问：动因、成就及局限 | 第50-52页 |
| 3．3 直接电影与客观纪实 | 第52-57页 |
| 3．3．1 影响者：“直接电影” | 第52-55页 |
| 3．3．2 被影响者：客观纪实运动 | 第55-56页 |
| 3．3．3 直接电影：被误读的神化 | 第56-57页 |
| 3．4 真实电影、自我反射式与主体介入 | 第57-64页 |
| 3．4．1 何为“真实电影”? | 第58页 |
| 3．4．2 比较分析：“真实电影”与“直接电影” | 第58-60页 |
| 3．4．3 在路上——“自我反射式”纪录片在中国 | 第60-64页 |
| 4．结语 | 第64-67页 |
| 5．注释 | 第67-70页 |
| 6．参考文献 | 第70-76页 |
| 7．作者在读期间科研成果简介 | 第76-78页 |
| 8．声明 | 第78-79页 |
| 9．致谢 | 第79-80页 |