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明代诗歌文体批评研究

摘要第1-6页
ABSTRACT第6-13页
1 绪论第13-19页
   ·问题的提出——文体学与明代诗歌文体批评第13页
   ·文体学与明代诗歌文体批评研究的现状第13-16页
   ·研究思路、方法与创新性第16-19页
2 明代诗歌文体批评的文献形态(一)——明代诗话与格法类著作的文体形态第19-27页
   ·明代诗话、格法著作考察第19-21页
   ·明代诗话、诗格著作的文体形态第21-27页
3 明代诗歌文体批评的文献形态(二)——明代的诗歌选本与诗歌文体批评第27-58页
   ·《文章辨体》与《文体明辨》的乐府研究第27-38页
     ·罗根泽、于北山等先生对《文章辨体》乐府分类的误解第28-31页
     ·《文章辨体》与《文体明辨》乐府体裁研究的创新第31-38页
   ·《古今诗删》与李攀龙的文体观念第38-52页
     ·《古今诗删》的编撰与体例第38-40页
     ·乐府与古诗第40-45页
       ·乐府与古诗的收录原则第41-43页
       ·乐府与古诗的区别第43-45页
     ·唐无五言古诗而自有其古诗——深于兴寄与题旨清浅第45-49页
     ·李攀龙文体观念的历史性第49-52页
   ·厚与清——《诗归》的文体追求第52-58页
4 明代诗歌文体批评的理论形态第58-72页
   ·体裁批评第58-64页
     ·辨析体制第58-61页
     ·体裁的分类第61-64页
   ·风格批评第64-72页
     ·比喻品题的广泛运用第65-67页
     ·谭浚《说诗》的风格分类与复古意识第67-72页
5 明代诗歌文体批评的概念与要素第72-95页
   ·体与辞第72-78页
     ·吟诵-声音-辨体第72-74页
     ·谢榛的“诗能剥皮说”与语体的分析第74-78页
       ·声音、格律的美学效果第74-76页
       ·字法、句法第76-78页
   ·体与格第78-86页
     ·论格第78-81页
     ·从格、调着手建构的诗学理论——李东阳的“格调说”第81-86页
       ·“格调”与文体第82-84页
       ·以“格调”为核心的诗学理论的构建第84-86页
   ·体与气第86-95页
     ·哲学中的“气”第86-88页
     ·“气”与气象第88-91页
     ·明初文学批评中的“气”论与文体的变革第91-95页
6 前后七子的诗歌文体批评与文学复古运动第95-114页
   ·从文体论看李梦阳同何景明、徐祯卿的论争第95-102页
     ·尺寸、形迹之法与取境之法——对诗歌体制规定性的观点的差异第95-99页
     ·“俊亮”与“柔淡”诸义——对诗歌体貌追求的不同第99-101页
     ·李梦阳与徐祯卿的争论第101-102页
   ·谢榛论“体”第102-106页
     ·体裁的“源”与“变通”第102-105页
     ·诗有“四格”第105-106页
   ·王世贞的文学理论与文体批评第106-114页
     ·《艺苑卮言》的体例与文体研究第107-109页
     ·“才、思、调、格”的文体意义第109-114页
7 明末复古派的诗歌文体批评第114-133页
   ·胡应麟《诗薮》中的诗歌文体理论与批评第114-122页
     ·胡应麟对诗歌体裁谱系(体裁源流正变)的考察第114-118页
     ·七言古体与歌行第118-120页
     ·绝句的本色第120-122页
   ·《诗源辩体》的文体批评第122-133页
     ·源流正变方法与“变”的观点第123-127页
     ·从天成到造诣、兴趣——体制批评概念使用的历史性第127-133页
       ·天成与作用第128-130页
       ·才力、气象、风格和兴趣第130-133页
结束语第133-136页
 一、对中国古代文体特别是诗歌文体进行了深入细致研究第133页
 二、诗歌文体研究与诗歌创作实践、思潮、风气以及诗歌流派密切相关,它 们互相渗透、相互影响第133-134页
 三、总结积累了丰富的诗歌文体研究文献第134-136页
参考文献第136-140页
致谢第140-141页
攻读学位期间发表论文及参加科研情况第141-142页

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