摘要 | 第1-6页 |
ABSTRACT | 第6-13页 |
1 绪论 | 第13-19页 |
·问题的提出——文体学与明代诗歌文体批评 | 第13页 |
·文体学与明代诗歌文体批评研究的现状 | 第13-16页 |
·研究思路、方法与创新性 | 第16-19页 |
2 明代诗歌文体批评的文献形态(一)——明代诗话与格法类著作的文体形态 | 第19-27页 |
·明代诗话、格法著作考察 | 第19-21页 |
·明代诗话、诗格著作的文体形态 | 第21-27页 |
3 明代诗歌文体批评的文献形态(二)——明代的诗歌选本与诗歌文体批评 | 第27-58页 |
·《文章辨体》与《文体明辨》的乐府研究 | 第27-38页 |
·罗根泽、于北山等先生对《文章辨体》乐府分类的误解 | 第28-31页 |
·《文章辨体》与《文体明辨》乐府体裁研究的创新 | 第31-38页 |
·《古今诗删》与李攀龙的文体观念 | 第38-52页 |
·《古今诗删》的编撰与体例 | 第38-40页 |
·乐府与古诗 | 第40-45页 |
·乐府与古诗的收录原则 | 第41-43页 |
·乐府与古诗的区别 | 第43-45页 |
·唐无五言古诗而自有其古诗——深于兴寄与题旨清浅 | 第45-49页 |
·李攀龙文体观念的历史性 | 第49-52页 |
·厚与清——《诗归》的文体追求 | 第52-58页 |
4 明代诗歌文体批评的理论形态 | 第58-72页 |
·体裁批评 | 第58-64页 |
·辨析体制 | 第58-61页 |
·体裁的分类 | 第61-64页 |
·风格批评 | 第64-72页 |
·比喻品题的广泛运用 | 第65-67页 |
·谭浚《说诗》的风格分类与复古意识 | 第67-72页 |
5 明代诗歌文体批评的概念与要素 | 第72-95页 |
·体与辞 | 第72-78页 |
·吟诵-声音-辨体 | 第72-74页 |
·谢榛的“诗能剥皮说”与语体的分析 | 第74-78页 |
·声音、格律的美学效果 | 第74-76页 |
·字法、句法 | 第76-78页 |
·体与格 | 第78-86页 |
·论格 | 第78-81页 |
·从格、调着手建构的诗学理论——李东阳的“格调说” | 第81-86页 |
·“格调”与文体 | 第82-84页 |
·以“格调”为核心的诗学理论的构建 | 第84-86页 |
·体与气 | 第86-95页 |
·哲学中的“气” | 第86-88页 |
·“气”与气象 | 第88-91页 |
·明初文学批评中的“气”论与文体的变革 | 第91-95页 |
6 前后七子的诗歌文体批评与文学复古运动 | 第95-114页 |
·从文体论看李梦阳同何景明、徐祯卿的论争 | 第95-102页 |
·尺寸、形迹之法与取境之法——对诗歌体制规定性的观点的差异 | 第95-99页 |
·“俊亮”与“柔淡”诸义——对诗歌体貌追求的不同 | 第99-101页 |
·李梦阳与徐祯卿的争论 | 第101-102页 |
·谢榛论“体” | 第102-106页 |
·体裁的“源”与“变通” | 第102-105页 |
·诗有“四格” | 第105-106页 |
·王世贞的文学理论与文体批评 | 第106-114页 |
·《艺苑卮言》的体例与文体研究 | 第107-109页 |
·“才、思、调、格”的文体意义 | 第109-114页 |
7 明末复古派的诗歌文体批评 | 第114-133页 |
·胡应麟《诗薮》中的诗歌文体理论与批评 | 第114-122页 |
·胡应麟对诗歌体裁谱系(体裁源流正变)的考察 | 第114-118页 |
·七言古体与歌行 | 第118-120页 |
·绝句的本色 | 第120-122页 |
·《诗源辩体》的文体批评 | 第122-133页 |
·源流正变方法与“变”的观点 | 第123-127页 |
·从天成到造诣、兴趣——体制批评概念使用的历史性 | 第127-133页 |
·天成与作用 | 第128-130页 |
·才力、气象、风格和兴趣 | 第130-133页 |
结束语 | 第133-136页 |
一、对中国古代文体特别是诗歌文体进行了深入细致研究 | 第133页 |
二、诗歌文体研究与诗歌创作实践、思潮、风气以及诗歌流派密切相关,它 们互相渗透、相互影响 | 第133-134页 |
三、总结积累了丰富的诗歌文体研究文献 | 第134-136页 |
参考文献 | 第136-140页 |
致谢 | 第140-141页 |
攻读学位期间发表论文及参加科研情况 | 第141-142页 |