论王家卫电影的后现代主义特色
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 引言:王家卫电影风格综述及研究意义 | 第11-13页 |
| 第一章 王家卫电影创作概说及背景 | 第13-24页 |
| 一、王家卫电影创作概说 | 第13-15页 |
| 二、王家卫电影创作的历史文化背景 | 第15-24页 |
| 1、香港多元性文化 | 第15-16页 |
| 2、香港类型电影 | 第16-20页 |
| 3、后现代电影文化思潮 | 第20-24页 |
| 第二章 王家卫电影文本的审美内涵 | 第24-40页 |
| 一、王家卫电影的后现代母题 | 第24-29页 |
| 1、后现代情感:无常人生和落寞情怀 | 第24-26页 |
| 2、后现代生存状态:追寻和拒绝 | 第26-29页 |
| 二、后现代思潮下的电影人物 | 第29-36页 |
| 1、后现代人物的一致性 | 第29-30页 |
| 2、无家可归的后现代都市人 | 第30-32页 |
| 3、后现代主体零散化的人物 | 第32-33页 |
| 4、后现代人物观念的重建 | 第33-36页 |
| 三、独具魅力的王家卫电影台词 | 第36-40页 |
| 1、个性化人物语言:后现代话语的丧失 | 第36-37页 |
| 2、多视点变换画外音:孤独的后现代情绪状态 | 第37-40页 |
| 第三章 王家卫电影独特的叙事特征 | 第40-52页 |
| 一、电影叙事的后现代时空观 | 第40-47页 |
| 1、凝固的时间符号:后现代时间观 | 第40-42页 |
| 2、动荡迷失的空间:零散化了的空间 | 第42-45页 |
| 3、时空混合的影像:意识流式碎片情节 | 第45-47页 |
| 二、极具冲突张力的后现代叙事 | 第47-52页 |
| 1、偶然性、片断式叙事结构 | 第47-49页 |
| 2、断裂性、回环式的叙事结构 | 第49-52页 |
| 第四章 王家卫电影个性化的视听语汇 | 第52-66页 |
| 一、强大氛围力量的电影镜头 | 第52-60页 |
| 1、运动中的镜头:变形的后现代城市 | 第53-55页 |
| 2、支离破碎的画面:人物内心意识的外延 | 第55-57页 |
| 3、浓郁统一的色彩:后现代的情绪空间 | 第57-60页 |
| 二、王家卫电影音乐的心灵颤音 | 第60-66页 |
| 1.音乐创作观念:强烈的陈述意义 | 第60-62页 |
| 2.音乐使用的方式特征 | 第62-66页 |
| 第五章 王家卫艺术电影的商业性 | 第66-71页 |
| 一、后现代性与商业性 | 第66-67页 |
| 二、明星与角色的对位 | 第67-68页 |
| 三、独特的电影造型元素 | 第68-71页 |
| 1、调用改写类型片外衣 | 第68-69页 |
| 2、后现代媒介文化特征的把握 | 第69-71页 |
| 结束语 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 后记 | 第74页 |
