| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 第一章 丰秾雍容——唐代工笔人物画的美学趣味 | 第11-16页 |
| 一、恢弘壮阔的唐代人物绘画和“天人合一”的东方古典文化理念 | 第11-15页 |
| 二、从周昉的《簪花仕女图》(图 5)看唐代工笔重彩人物绘画的历史辉煌 | 第15-16页 |
| 第二章 唯肖神韵——近现代工笔人物画家的审美追求 | 第16-22页 |
| 一、中西艺术语言交汇时期的革新主张与变革中的中国绘画 | 第16-20页 |
| 二、以潘絜兹、蒋采苹为代表的近现代工笔重彩人物画的复兴 | 第20-22页 |
| 第三章 形式与内涵的共存——当代工笔人物画的审美理想 | 第22-26页 |
| 一、在西方的“现实主义”形式与东方的“浪漫主义”内涵中生存的当代工笔重彩人物画的创新与发展 | 第22-24页 |
| 二、以何家英、张见为代表的当代工笔重彩人物画的新启示 | 第24-25页 |
| 三、以胡明哲为代表的岩彩画创作及其对工笔重彩人物画的促进 | 第25-26页 |
| 第四章 六位工笔人物画家的创作技法特征与时代特点 | 第26-35页 |
| 一、唐代工笔人物画的创作技法特征 | 第26-28页 |
| （一） 肌胜于骨的丰腴的程式化造型 | 第26-27页 |
| （二） 雍容典雅的富丽色彩 | 第27-28页 |
| （三） 散点透视的横向构图 | 第28页 |
| 二、现当代工笔人物画家的创作技法特征 | 第28-35页 |
| （一） 忠于客观物象的写实造型和色彩及透视空间的再现 | 第28-30页 |
| （二） 人物形象的现代感和形式意味以及对时尚、细节的追求与描绘 | 第30-32页 |
| （三） 岩彩等新材料、新技法的应用 | 第32-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 攻读硕士学位期间学术成果 | 第40-41页 |
| 攻读硕士学位期间部分学术作品 | 第41-45页 |
