| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、问题的提出 | 第8页 |
| 二、本文的研究方法 | 第8-9页 |
| 三、本文的研究构思 | 第9-10页 |
| 第一章 老腔的历史渊源 | 第10-22页 |
| 第一节 老腔的来源传说 | 第10-11页 |
| 一、名称来源传说 | 第10页 |
| 二、形成来源传说 | 第10-11页 |
| 第二节 老腔的孕育形成 | 第11-16页 |
| 一、老腔的孕育 | 第11-13页 |
| 二、老腔的形成 | 第13-16页 |
| 第三节 老腔的兴盛 | 第16-22页 |
| 一、张家戏的发展兴盛 | 第16-17页 |
| 二、张家戏的传承 | 第17-20页 |
| 三、张家戏班成员及表演形式 | 第20-22页 |
| 第二章 老腔音乐形态分析 | 第22-45页 |
| 第一节 唱腔音乐形态分析 | 第22-36页 |
| 一、唱腔音乐 | 第22-33页 |
| 二、调式特征及定调 | 第33-34页 |
| 三、华阴方言对腔调的影响 | 第34-36页 |
| 第二节 伴奏乐器形态考察 | 第36-38页 |
| 一、乐队编制 | 第36-37页 |
| 二、伴奏乐器 | 第37-38页 |
| 第三节 老腔音乐的艺术特征 | 第38-45页 |
| 一、老腔的说唱性 | 第39-41页 |
| 二、[拉坡]的独特性 | 第41-42页 |
| 三、板眼的灵活性 | 第42-43页 |
| 四、剧目特点 | 第43-45页 |
| 第三章 家族戏班文化内因探究 | 第45-51页 |
| 第一节 家族传承文化思考 | 第45-48页 |
| 一、家——技艺传承的摇篮 | 第45-46页 |
| 二、家族——“族规”是技艺传承最有效的制度保证 | 第46-47页 |
| 三、农耕社会——技艺不传外姓成为家族自娱、立身求利的自发行为 | 第47页 |
| 四、家族传承功不可没 | 第47-48页 |
| 第二节 家族戏班特征 | 第48-50页 |
| 一、戏班的半职业 | 第48页 |
| 二、艺人多职能 | 第48-49页 |
| 三、艺人的高技艺 | 第49-50页 |
| 第三节 走出张家的老腔 | 第50-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 注释 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |