| 摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 1. 研究背景和意义 | 第9-10页 |
| 2. 研究内容 | 第10页 |
| 3. 研究方法 | 第10-12页 |
| ·统计 | 第10页 |
| ·比较 | 第10-11页 |
| ·多维度分析 | 第11-12页 |
| 第一章 三言句的起源 | 第12-20页 |
| ·三言句溯源 | 第12-13页 |
| ·“三言句”的界定 | 第12页 |
| ·三言句的起源 | 第12页 |
| ·三言句在汉代以前的发展路径 | 第12-13页 |
| ·三言句在汉代兴盛的原因 | 第13-17页 |
| ·好楚声的诗歌审美风尚 | 第13-16页 |
| ·异族音乐的传入 | 第16页 |
| ·民间歌谣的影响 | 第16-17页 |
| ·汉乐府与先秦作品及汉代民间歌谣中三言句的对比分析 | 第17-20页 |
| ·汉乐府中的三言句与《诗经》中三言句的对比 | 第17-18页 |
| ·汉乐府中的三言句与《楚辞》中三言句的对比 | 第18页 |
| ·汉乐府中的三言句与《荀子·成相篇》中三言句的对比 | 第18页 |
| ·汉乐府中的三言句与汉代民间歌谣中三言句的对比 | 第18-20页 |
| 第二章 汉代乐府诗中三言句的特点 | 第20-29页 |
| ·三言句的句格特点与节奏特点 | 第20-23页 |
| ·关于“韵律构词法”理论和“句末休音”理论的介绍 | 第20-21页 |
| ·三言句的句格特点与节奏特点 | 第21-23页 |
| ·三言句与其他各种句式的比较 | 第23-29页 |
| ·与一言句的比较 | 第23-24页 |
| ·与二言句的比较 | 第24页 |
| ·与四言句的比较 | 第24-25页 |
| ·与五言句的比较 | 第25-26页 |
| ·与六言句的比较 | 第26-27页 |
| ·与七言句的比较 | 第27-28页 |
| ·小结 | 第28-29页 |
| 第三章 三言句式的表达效果及功能 | 第29-41页 |
| ·连续叠用的三言句 | 第29-31页 |
| ·郊庙歌辞中连续叠用的三言句 | 第29-31页 |
| ·杂言诗中成组出现的三言句 | 第31页 |
| ·穿插于杂言诗中的三言句 | 第31-34页 |
| ·调节诗体节奏与语势 | 第31-32页 |
| ·与其他句式搭配，形成固定的句式组合 | 第32-33页 |
| ·领起全诗 | 第33页 |
| ·收束全篇 | 第33-34页 |
| ·汉乐府三言句与音乐的关系 | 第34-39页 |
| ·不同体裁类别的汉乐府诗中三言句使用情况的比较 | 第34-37页 |
| ·三言句的运用对诗歌内在音乐性的影响 | 第37-39页 |
| ·两汉乐府句式使用的比较 | 第39-41页 |
| 第四章 汉乐府中三言句对后世诗体形式的影响 | 第41-50页 |
| ·三言句与五、七言句式“三字尾”的关系 | 第41-42页 |
| ·后代乐府及诗、词、曲、对联中三言句的运用 | 第42-50页 |
| ·三言句在汉以后乐府诗中的运用 | 第42-44页 |
| ·三言句在新乐府中的运用 | 第44-45页 |
| ·三言句在词中的运用 | 第45-46页 |
| ·三言句在曲中的运用 | 第46-48页 |
| ·三言句在对联中的运用 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 附录 （攻读学位期间所发表的学术论文） | 第54页 |