| 内容提要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-19页 |
| 一、问题的缘起 | 第7-8页 |
| 二、村上文学的研究历史与现状 | 第8-16页 |
| 三、本研究的目的、方法及论文构成 | 第16-19页 |
| 第一章 后现代语境中的村上春树创作 | 第19-51页 |
| 第一节 村上春树的成长与日本后现代语境的形成 | 第19-27页 |
| 一、爱读书的关西少年 | 第19-23页 |
| 二、经营爵士乐酒吧的青年 | 第23-27页 |
| 第二节 作家村上春树 | 第27-39页 |
| 一、洗练的“都市文学”——第一个十年的创作 | 第27-32页 |
| 二、从“不介入”到“介入”——第二个十年的创作 | 第32-37页 |
| 三、寻求责任与拯救——进入新千年的创作 | 第37-39页 |
| 第三节 翻译家村上春树 | 第39-50页 |
| 一、作为爱好的翻译 | 第41-45页 |
| 二、翻译与创作 | 第45-50页 |
| 小结 | 第50-51页 |
| 第二章 村上春树小说的后现代特征与艺术突破 | 第51-83页 |
| 第一节 村上小说的后现代特征 | 第51-69页 |
| 一、对现代性的反思 | 第51-57页 |
| 二、书写历史的欲望 | 第57-64页 |
| 三、自我主题的承继 | 第64-69页 |
| 第二节 村上小说对日本现代文学的叙事变革 | 第69-82页 |
| 一、二分法与日本现代文学的叙事传统 | 第69-73页 |
| 二、“话语”的叙事变革 | 第73-78页 |
| 三、“故事”的叙事变革 | 第78-82页 |
| 小结 | 第82-83页 |
| 第三章 自我的形象化与他者化 | 第83-113页 |
| 第一节 在形象中探寻自我——论《世界尽头与冷酷仙境》 | 第83-97页 |
| 一、从“失败之作”到探寻自我的鸿篇巨制 | 第83-89页 |
| 二、自我认识的多元化 | 第89-94页 |
| 三、自我形象化的延伸 | 第94-97页 |
| 第二节 向他者投射自我——论《挪威的森林》 | 第97-111页 |
| 一、从“森高羊低”看《挪威的森林》的特殊性 | 第98-104页 |
| 二、在他者的投影中找寻自我 | 第104-111页 |
| 小结 | 第111-113页 |
| 第四章 历史的桥梁化与隐喻化 | 第113-145页 |
| 第一节 历史的桥梁作用——论《奇鸟行状录》 | 第113-128页 |
| 一、连带感与自我主题的深化 | 第114-118页 |
| 二、诺门罕战役的桥梁作用 | 第118-123页 |
| 三、绵谷升——历史与现实的交集点 | 第123-128页 |
| 第二节 历史的隐喻作用——论《海边的卡夫卡》 | 第128-144页 |
| 一、小森阳一的“精读” | 第128-136页 |
| 二、隐喻——解读《海边的卡夫卡》的钥匙 | 第136-144页 |
| 小结 | 第144-145页 |
| 结论 | 第145-151页 |
| 参考文献 | 第151-159页 |
| 附录 | 第159-180页 |
| 攻博期间发表的论文及其他成果 | 第180-181页 |
| 后记 | 第181-183页 |
| 论文摘要 | 第183-185页 |
| ABSTRACT | 第185-187页 |