| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 郭熙与《林泉高致》 | 第11-23页 |
| ·郭熙生平 | 第11-14页 |
| ·郭熙画学著作及山水作品 | 第14-17页 |
| ·关于《林泉高致》 | 第14-15页 |
| ·关于郭熙的山水画 | 第15-17页 |
| ·《林泉高致》与《早春图》——郭熙山水画论与山水作品的相关性 | 第17-20页 |
| ·当下对郭熙作品及《林泉高致》的研究现状 | 第20-23页 |
| 第2章 郭熙山水画理想构成的意蕴探析 | 第23-36页 |
| ·"快人意、我心获"的审美心理愉悦与伦理道德调适 | 第23-25页 |
| ·"景外意"与"境界已熟"的山水审美意味与美感深度 | 第25-28页 |
| ·"万物与我为一"的审美观照与"林泉之心"的审美心胸 | 第28-31页 |
| ·"仰看白云,俯听流水"的体合为一的人生审美意境 | 第31-32页 |
| ·"诗中有画,画中有诗"的诗画相通的审美修养 | 第32-36页 |
| 第3章 《林泉高致》中关于"三远"的解读 | 第36-40页 |
| ·"超然之美"——《林泉高致》中的"三远"内涵 | 第36-38页 |
| ·"三远"之中尚"平远"的审美趣味 | 第38-40页 |
| 第4章 郭熙山水画语言的美学意义 | 第40-46页 |
| ·"依仁游艺"——儒道交融的精神两元化模式 | 第40-41页 |
| ·"格物致知"与"发明本心"的文学意象与视觉审美意象 | 第41-42页 |
| ·从隐者到士大夫——郭熙山水画美学思想的理学人文价值倾向 | 第42-44页 |
| ·强调"天人合一"的山水情怀 | 第42-43页 |
| ·突出山水创作中的"注精以一" | 第43页 |
| ·体现对平远"超然之美"的理学审美追求 | 第43-44页 |
| ·山水画中的生态美学观——郭熙山水画美学思想的当代启示 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
