摘要 | 第1-5页 |
ABSTRACT | 第5-11页 |
第1章 引言 | 第11-15页 |
·课题研究的目的、意义 | 第11-12页 |
·目的 | 第11页 |
·意义 | 第11-12页 |
·和本课题有关的国内外研究现状分析 | 第12页 |
·研究目标、研究内容和拟解决的关键问题 | 第12-13页 |
·研究目标 | 第12-13页 |
·拟解决的关键问题 | 第13页 |
·拟采取的研究方法、技术路线 | 第13-14页 |
·释义法 | 第13页 |
·文献法 | 第13页 |
·案例研究法 | 第13-14页 |
·预期的研究成果和创新点 | 第14-15页 |
·预期成果 | 第14页 |
·创新点 | 第14-15页 |
第2章 水彩语言 | 第15-33页 |
·关于语言 | 第15-16页 |
·"语言"的词义考证 | 第15-16页 |
·水彩语言特征 | 第16-32页 |
·水彩的媒介材料 | 第16-21页 |
·水彩表现技巧 | 第21-23页 |
·水彩语言的本体价值 | 第23-32页 |
·水彩画的历史发展沿革 | 第23-27页 |
·水彩画的内在精神属性 | 第27-32页 |
本章小结 | 第32-33页 |
第3章 设计思维表达中水彩语言研究的内在意义——遵循色彩规律 | 第33-52页 |
·水彩与色彩的共性 | 第33页 |
·关于色彩的视觉特性 | 第33-34页 |
·色彩表现的形成历史 | 第34-38页 |
·色彩情感的丰富性 | 第38-40页 |
·色彩科学理论 | 第40-44页 |
·中国古代色彩光学研究 | 第41页 |
·西方现代色彩光学的研究 | 第41-43页 |
·色彩心理学研究 | 第43页 |
·色彩化学研究 | 第43-44页 |
·色彩基本规律体系研究 | 第44-47页 |
·色彩(水彩)色相对比 | 第44页 |
·色彩(水彩)明暗对比 | 第44-46页 |
·色彩(水彩)冷暖对比 | 第46页 |
·色彩(水彩)纯度对比 | 第46-47页 |
·色彩(水彩)面积对比 | 第47页 |
·色彩(水彩)规律运用体现 | 第47-51页 |
·民间美术中色彩规律显现 | 第48-49页 |
·影视动画设计中色彩运用个案研究 | 第49-51页 |
本章小结 | 第51-52页 |
第4章 设计思维表达界定 | 第52-65页 |
·思维的词义探源 | 第52页 |
·思维存在的生理载体 | 第52-53页 |
·思维的类型属性 | 第53-59页 |
·形象思维的艺术性 | 第53-55页 |
·逻辑思维的特征属性 | 第55-58页 |
·灵感思维特征属性 | 第58-59页 |
·发散性思维的特征属性 | 第59页 |
·视觉思维的介入 | 第59-60页 |
·创造性思维模式 | 第60-61页 |
·创造性思维的类型 | 第60-61页 |
·多种思维模式综合——视觉形态的生成 | 第61-62页 |
·视觉形态转化为设计形态 | 第62-63页 |
·设计思维表达的物化形式——手绘图 | 第63-64页 |
本章小结 | 第64-65页 |
第5章 水彩语言与设计思维表达的融合——水彩语言的实用价值与美学价值分析 | 第65-98页 |
·水彩语言体现的设计画面处理要素 | 第65-67页 |
·实用价值案例 | 第67-90页 |
·传统工艺美术设计领域 | 第68-77页 |
·现代设计手绘领域 | 第77-90页 |
·美学价值的体现——意境 | 第90-92页 |
·水彩在审美教育中的职能 | 第92-97页 |
本章小结 | 第97-98页 |
第6章 绘画与设计的二元性融合 | 第98-114页 |
·设计与绘画之间的共性与个性区别 | 第98页 |
·绘画对设计的渗透 | 第98-99页 |
·绘画语言向设计的过渡——工艺美术的运用 | 第99-101页 |
·艺术思维与设计思维的融合性 | 第101-102页 |
·具象艺术 | 第101-102页 |
·抽象艺术 | 第102页 |
·意象艺术 | 第102页 |
·艺术与科学的融合 | 第102-106页 |
·艺术规律的普遍性 | 第106-113页 |
·意象的机制 | 第107-111页 |
·艺术规律的体现 | 第111-113页 |
本章小结 | 第113-114页 |
第7章 结论 | 第114-115页 |
致谢 | 第115-116页 |
参考文献 | 第116-122页 |
攻读学位期间获发表的论文及科研成果 | 第122-124页 |
论文发表 | 第122页 |
作品发表 | 第122-123页 |
实践创作成果 | 第123-124页 |
附录 | 第124-127页 |