| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9页 |
| 前言 | 第10-12页 |
| 第一节 选题缘起 | 第10页 |
| 第二节 研究现状 | 第10-11页 |
| 第三节 研究范围和方法 | 第11-12页 |
| 第一章 家族与艺术传统 | 第12-23页 |
| 第一节 张伯驹的家世 | 第12-15页 |
| 一、诚心正意的醇儒家学——文化品格的养成 | 第12-14页 |
| 二、亦官亦商的丰厚家业——书画收藏的资金保障 | 第14-15页 |
| 第二节 张伯驹的生平 | 第15-23页 |
| 一、醉心传统——书画、诗词、戏曲交映生辉 | 第16-20页 |
| 二、嘤鸣友声——张伯驹的交游 | 第20-23页 |
| 第二章 古代与现代的碰撞——收藏面对的历史机遇 | 第23-28页 |
| 第一节 恰逢其时的历史机遇——清内府文物的散佚 | 第23-24页 |
| 第二节 新时代展览方式对鉴藏的新要求 | 第24-28页 |
| 一、古物陈列所——鉴藏新形势 | 第24-25页 |
| 二、故宫博物院——个人鉴藏能力的提升 | 第25-26页 |
| 三、书画展览会——收藏途径的多元化 | 第26-28页 |
| 第三章 游心翰墨——鉴藏观念与方法 | 第28-40页 |
| 第一节 张伯驹的鉴藏观念 | 第28-31页 |
| 一、厚古薄今的收藏取向 | 第28-29页 |
| 二、收藏中的家国情怀 | 第29-30页 |
| 三、新时代下鉴藏观念的变化——收藏为社会服务 | 第30-31页 |
| 第二节 张伯驹的鉴藏方法 | 第31-40页 |
| 一、对笔墨风格的直观把握 | 第31-34页 |
| 二、题跋与文献著录的运用 | 第34-36页 |
| 三、印章与装潢的考辨 | 第36-37页 |
| 四、文化史与社会史的结合 | 第37-40页 |
| 第四章 固守与开拓——书画鉴定的进步与局限 | 第40-50页 |
| 第一节 张伯驹书画鉴定的进步 | 第40-45页 |
| 一、对考古成果的利用 | 第40-41页 |
| 二、对鉴定依据的综合运用 | 第41-43页 |
| 三、从私人收藏家到公共收藏管理者 | 第43-45页 |
| 第二节 张伯驹书画鉴定的局限——书画鉴定并未作为一项专门研究 | 第45-50页 |
| 一、书画鉴定学科独立性的缺失 | 第46-47页 |
| 二、寓于审美欣赏中的书画鉴定 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 附表 | 第54-55页 |
| 附录 | 第55-62页 |
| 附录一: 《丛碧书画录》目录 | 第55-60页 |
| 附录二: 张伯驹书画捐献目录 | 第60-62页 |
| 图录 | 第62-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第78页 |