广东古村落文化创意产业园的研究--以深圳观澜版画村为例
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-21页 |
| 1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2 相关概念解析 | 第10-11页 |
| 1.3 研究目的和意义 | 第11-13页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第11-12页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.4 相关研究现状及发展动态 | 第13-17页 |
| 1.4.1 创意产业的分类及特征 | 第13-14页 |
| 1.4.2 创意产业园区的理论和实证研究 | 第14-17页 |
| 1.4.3 对目前创意产业研究的总体评价 | 第17页 |
| 1.5 研究内容与方法 | 第17-19页 |
| 1.5.1 研究内容 | 第17-18页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第18-19页 |
| 1.5.3 研究路线 | 第19页 |
| 1.6 本章小结 | 第19-21页 |
| 第二章 国内古村落文化创意产业发展案例分析 | 第21-44页 |
| 2.1 北京门头沟 | 第21-29页 |
| 2.1.1 概况 | 第21页 |
| 2.1.2 发展历程 | 第21-24页 |
| 2.1.3 发展模式与优势 | 第24-29页 |
| 2.2 上海新场古镇 | 第29-34页 |
| 2.2.1 概况 | 第29-30页 |
| 2.2.2 发展历程 | 第30-31页 |
| 2.2.3 发展模式与优势 | 第31-34页 |
| 2.3 广州小洲村 | 第34-38页 |
| 2.3.1 概况 | 第34-37页 |
| 2.3.2 发展历程 | 第37-38页 |
| 2.3.3 发展模式与优势 | 第38页 |
| 2.4 深圳大芬油画村 | 第38-43页 |
| 2.4.1 概况 | 第38-41页 |
| 2.4.2 发展历程 | 第41-42页 |
| 2.4.3 发展模式与优势 | 第42-43页 |
| 2.5 本章小结 | 第43-44页 |
| 第三章 深圳观澜版画村文化创意产业概况 | 第44-57页 |
| 3.1 观澜版画村概况 | 第44-45页 |
| 3.2 创意阶层的核心主体 | 第45-48页 |
| 3.2.1 艺术家 | 第45-46页 |
| 3.2.2 艺术部落 | 第46-48页 |
| 3.2.3 国际艺术家村 | 第48页 |
| 3.3 创意阶层的辅助成员 | 第48-53页 |
| 3.3.1 版画双年展 | 第48-50页 |
| 3.3.2 中国(观澜)原创版画交易会(文博会) | 第50页 |
| 3.3.3 博物馆的建设和开放 | 第50-51页 |
| 3.3.4 发展模式 | 第51-53页 |
| 3.4 实地调研 | 第53-56页 |
| 3.4.1 艺术工作者对创意环境的评价 | 第53-54页 |
| 3.4.2 对当地居民的调查结果 | 第54页 |
| 3.4.3 对当地居民和艺术家的访谈结果 | 第54-56页 |
| 3.5 本章小结 | 第56-57页 |
| 第四章 观澜版画村文化创意产业实例分析 | 第57-92页 |
| 4.1 兴起原因 | 第57-70页 |
| 4.1.1 区位条件 | 第57页 |
| 4.1.2 自然环境 | 第57-60页 |
| 4.1.3 人文环境 | 第60-64页 |
| 4.1.4 政策环境 | 第64-70页 |
| 4.2 版画村发展情况分析 | 第70-78页 |
| 4.2.1 客家民俗文化的体现 | 第70-72页 |
| 4.2.2 基础设施薄弱 | 第72-75页 |
| 4.2.3 游客自发导向的形成 | 第75-76页 |
| 4.2.4 文化创意产业园区发展比较 | 第76-78页 |
| 4.3 以客家文化为主题的观澜版画村改造实例分析 | 第78-91页 |
| 4.3.1 改造策略 | 第78页 |
| 4.3.2 实例分析 | 第78-89页 |
| 4.3.3 发展构想 | 第89-91页 |
| 4.4 本章小结 | 第91-92页 |
| 结论与展望 | 第92-94页 |
| 结论 | 第92-93页 |
| 不足与展望 | 第93-94页 |
| 参考文献 | 第94-99页 |
| 附录1 | 第99-101页 |
| 附录2 | 第101-103页 |
| 附录3 | 第103-107页 |
| 附录4 | 第107-109页 |
| 附录5 | 第109-111页 |
| 致谢 | 第111-112页 |
| 附件 | 第112页 |
