| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-13页 |
| 第一节 研究背景 | 第8页 |
| 第二节 研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 一、研究目的 | 第8-9页 |
| 二、研究意义 | 第9页 |
| 第三节 相关研究综述 | 第9-11页 |
| 一、对“艺术与社会的关系”之研究 | 第9-10页 |
| 二、对“艺术介入社会的现象”之研究 | 第10页 |
| 三、对“艺术介入社会的方法：社会参与”之研究 | 第10-11页 |
| 第四节 学术及应用价值 | 第11-12页 |
| 一、对我国当代艺术理论的补充 | 第11-12页 |
| 二、对我国当代艺术创作的促进 | 第12页 |
| 第五节 创新点 | 第12-13页 |
| 一、选题方面的特殊性 | 第12页 |
| 二、研究视角的社会性 | 第12页 |
| 三、研究内容的跨界性 | 第12-13页 |
| 第二章 “社会参与艺术”的早期发展概述 | 第13-19页 |
| 第一节 背景：从历史先锋派艺术中的“介入”谈起 | 第13-17页 |
| 一、艺术与日常生活重新融为一体 | 第13-14页 |
| 二、社会谴责 | 第14-17页 |
| 第二节 缘起：“社会参与艺术”其观念的产生 | 第17-19页 |
| 一、观念艺术的出现 | 第17-18页 |
| 二、以人为本——波伊斯的“人人都是艺术家” | 第18-19页 |
| 第三章 作为行动、事件、表演的“社会参与艺术” | 第19-29页 |
| 第一节 社会参与艺术的构成要素 | 第20-21页 |
| 一、现场 | 第20页 |
| 二、艺术家 | 第20页 |
| 三、观众 | 第20-21页 |
| 四、作品 | 第21页 |
| 第二节 社会参与艺术的基本概念 | 第21-24页 |
| 第三节 社会参与艺术的美学特征 | 第24-29页 |
| 一、“对话”作为艺术创作的语言 | 第24-27页 |
| 二、关系美学的渗透 | 第27-29页 |
| 第四章 “社会参与艺术”在我国的发展及展望 | 第29-36页 |
| 第一节 社会参与艺术在我国的主要介入形态 | 第29-34页 |
| 一、在美术馆 | 第29-31页 |
| 二、在线上 | 第31-32页 |
| 三、在乡村 | 第32-34页 |
| 第二节 对国内社会参与艺术所存在问题的反思及应对办法 | 第34-36页 |
| 一、美学标准和艺术价值的评价缺失 | 第34-35页 |
| 二、数字交互艺术与社会参与艺术的概念混淆 | 第35-36页 |
| 结论 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39页 |