德国建筑师鲁道夫·施瓦茨的设计思想与教堂实践
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 课题来源 | 第10页 |
| 1.2 研究对象和研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外相关研究 | 第11-12页 |
| 1.4 相关概念及理论释义 | 第12-13页 |
| 1.4.1 格式塔(Gestalt) | 第12页 |
| 1.4.2 空间场(Field) | 第12-13页 |
| 1.4.3“图式”(Plan) | 第13页 |
| 1.5 研究方法 | 第13-15页 |
| 1.6 研究框架 | 第15-16页 |
| 第2章 从宗教到建筑——鲁道夫·施瓦茨思想的形成 | 第16-28页 |
| 2.1 鲁道夫·施瓦茨的生平 | 第16-17页 |
| 2.1.1 天主教家庭与童年经历 | 第16页 |
| 2.1.2 求学历程 | 第16页 |
| 2.1.3 工作经历及其理论 | 第16-17页 |
| 2.2 鲁道夫·施瓦茨的时代背景 | 第17-19页 |
| 2.2.1 政治:二次世界大战与更迭的政权 | 第17页 |
| 2.2.2 经济:“黄金时代”与经济大萧条 | 第17页 |
| 2.2.3 宗教:基督教的衰落与礼仪改革运动 | 第17-18页 |
| 2.2.4 文化:表现主义与现代主义的共同作用 | 第18-19页 |
| 2.3 鲁道夫·施瓦茨同时代关键事件及人物的影响 | 第19-26页 |
| 2.3.1 导师汉斯·波尔齐格的影响 | 第19-21页 |
| 2.3.2 礼仪改革运动领袖瓜尔迪尼的影响 | 第21-22页 |
| 2.3.3 合作建筑师多米尼克斯·鲍姆的影响 | 第22-24页 |
| 2.3.4 德绍包豪斯的影响 | 第24-26页 |
| 2.4 本章小结 | 第26-28页 |
| 第3章 从理论到空间——鲁道夫·施瓦茨的建筑实践 | 第28-51页 |
| 3.1 鲁道夫·施瓦茨的教堂理论及其目的 | 第28-32页 |
| 3.1.1 教堂的“七个图式” | 第28-30页 |
| 3.1.2“七个图式”与“场“的关系 | 第30-32页 |
| 3.2 鲁道夫·施瓦茨的教堂实践 | 第32-46页 |
| 3.2.1 纯粹空间——空白的创造与精神的回归 | 第33-37页 |
| 3.2.2 抛物线空间——光与视线的汇聚 | 第37-42页 |
| 3.2.3 方形空间——多层次空间的动态认知 | 第42-46页 |
| 3.3 本章小结 | 第46-51页 |
| 第4章 从图式到表达——鲁道夫·施瓦茨的设计方法 | 第51-65页 |
| 4.1 图式指导下的空间场塑造 | 第51-53页 |
| 4.1.1 图式的含义 | 第51-52页 |
| 4.1.2 图式的形式来源 | 第52-53页 |
| 4.2 空间场的组织原则 | 第53-60页 |
| 4.2.1 图形与背景 | 第54-55页 |
| 4.2.2 统一的中心 | 第55-58页 |
| 4.2.3 连续的路径 | 第58-60页 |
| 4.3 空间的表达方式 | 第60-64页 |
| 4.3.1 结构的轻与重 | 第60-61页 |
| 4.3.2 材料的温度与肌理 | 第61-63页 |
| 4.3.3 光影的虚实与明暗 | 第63-64页 |
| 本章小结 | 第64-65页 |
| 第5章结论 | 第65-68页 |
| 施瓦茨的另一种现代性 | 第65-66页 |
| 施瓦茨的设计方法与理念 | 第66-67页 |
| 进一步研究的方向 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 附录 | 第70-81页 |
| 附录1 图片索引 | 第70-76页 |
| 附录2 表格目录 | 第76-77页 |
| 附录3 毕业设计:南京建初寺佛教文化中心设计 | 第77-81页 |
| 致谢 | 第81页 |
