| 摘要 | 第6-7页 |
| abstract | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-12页 |
| 1.1 课题研究的目的 | 第10页 |
| 1.2 课题研究意义 | 第10页 |
| 1.3 课题研究目标 | 第10页 |
| 1.4 本课题的特点与创新之处 | 第10-11页 |
| 1.5 引言 | 第11-12页 |
| 第2章 波普概述 | 第12-18页 |
| 2.1 波普艺术风格的由来 | 第12-13页 |
| 2.2 波普艺术风格的发展史 | 第13-15页 |
| 2.3 波普艺术风格的特点 | 第15页 |
| 2.4 波普艺术风格的影响 | 第15页 |
| 2.5 波普艺术风格国内外发展 | 第15-17页 |
| 2.5.1 波普艺术风格国外发展 | 第16-17页 |
| 2.5.2 波普艺术风格国内发展 | 第17页 |
| 2.6 当代设计对波普风格的新探索 | 第17-18页 |
| 第3章 材料概述 | 第18-27页 |
| 3.1 材料设计语言的视觉元素 | 第18-20页 |
| 3.1.1 材料设计语言的视觉元素——质感 | 第18-19页 |
| 3.1.2 材料设计语言的视觉元素——肌理 | 第19页 |
| 3.1.3 材料设计语言的视觉元素——色彩 | 第19-20页 |
| 3.2 材料设计语言的种类 | 第20-22页 |
| 3.2.1 硬质材料 | 第20-21页 |
| 3.2.2 软质材料 | 第21-22页 |
| 3.2.3 特殊材料 | 第22页 |
| 3.3 材料设计语言的构成手法 | 第22-27页 |
| 3.3.1 材料设计语言的构成手法——材料添加构成法 | 第23-24页 |
| 3.3.2 材料设计语言的构成手法——材料减少构成法 | 第24-25页 |
| 3.3.3 材料设计语言的构成手法——材料重塑构成法 | 第25-26页 |
| 3.3.4 材料设计语言的构成手法——材料综合构成法 | 第26-27页 |
| 第4章 透明材料概述 | 第27-37页 |
| 4.1 透明材料的分类 | 第27-29页 |
| 4.1.1 全透明材料 | 第27-28页 |
| 4.1.2 半透明材料 | 第28-29页 |
| 4.2 透明材料在设计中的应用 | 第29-37页 |
| 4.2.1 透明材料在建筑设计中的应用 | 第29-30页 |
| 4.2.2 透明材料在雕塑中的应用 | 第30-32页 |
| 4.2.3 透明材料在产品设计中的应用 | 第32-33页 |
| 4.2.4 透明材料在服装设计中的应用 | 第33-34页 |
| 4.2.5 透明材料在家具设计中的应用 | 第34-35页 |
| 4.2.6 透明材料在装饰设计中的应用 | 第35-37页 |
| 第5章 波普风格与透明材料的碰撞 | 第37-41页 |
| 5.1 山下树上——创意雕塑：哭泣的小人 | 第37-38页 |
| 5.2 Louise Gray——设计新秀：波普风格的乞丐装 | 第38-39页 |
| 5.3 草间弥生——波普女王：生命最基本的元素——圆点 | 第39-41页 |
| 第6章 作品研究与创作 | 第41-56页 |
| 6.1 前期调研 | 第41-42页 |
| 6.2 设计思路 | 第42-43页 |
| 6.3 制作过程 | 第43-50页 |
| 6.4 遇到问题及解决方法 | 第50-52页 |
| 6.5 作品解析 | 第52-54页 |
| 6.6 创作心得 | 第54-56页 |
| 结论 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文和获得的科研成果 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
