明代婚恋戏曲序跋研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、选题目的及意义 | 第8-9页 |
| 二、研究综述 | 第9-12页 |
| (一)关于戏曲序跋的研究 | 第10-11页 |
| (二)关于婚恋戏曲的研究 | 第11-12页 |
| 三、研究方法与思路 | 第12-13页 |
| (一)研究方法 | 第12页 |
| (二)整体结构与思路 | 第12-13页 |
| 四、研究对象 | 第13-14页 |
| 第一章 明代婚恋戏曲序跋概述 | 第14-38页 |
| 第一节 序跋、戏曲序跋释义 | 第14-16页 |
| 第二节 明代婚恋戏曲的分类 | 第16-38页 |
| 一、才子佳人模式 | 第17-23页 |
| 二、士妓婚恋模式 | 第23-26页 |
| 三、人鬼婚恋模式 | 第26-31页 |
| 四、人仙婚恋模式 | 第31-33页 |
| 五、梦中婚恋模式 | 第33-38页 |
| 第二章 明代婚恋戏曲序跋与戏曲素材来源 | 第38-49页 |
| 第一节 来源一：前代小说 | 第38-45页 |
| 一、唐传奇 | 第39-42页 |
| 二、话本、传奇小说 | 第42-44页 |
| 三、笔记类、文言小说 | 第44-45页 |
| 第二节 来源二：时事传说 | 第45-46页 |
| 一、时事类 | 第45-46页 |
| 二、传说类 | 第46页 |
| 第三节 来源三：前代戏曲 | 第46-49页 |
| 第三章 明代婚恋戏曲序跋与戏曲理论 | 第49-71页 |
| 第一节 削尽繁华,独存本色 | 第49-54页 |
| 一、论“本色” | 第50-52页 |
| 二、自然本真 | 第52-54页 |
| 第二节 无奇不传,无传不奇 | 第54-58页 |
| 一、人奇 | 第55-56页 |
| 二、事奇 | 第56-58页 |
| 第三节 传奇十部九相思 | 第58-62页 |
| 一、论“情” | 第59页 |
| 二、《临川四梦》与“至情论” | 第59-62页 |
| 第四节 虚实相半,方为游戏三昧之笔 | 第62-64页 |
| 一、论“虚实” | 第62-63页 |
| 二、以实为虚 | 第63-64页 |
| 三、以虚为实 | 第64页 |
| 第五节 不关风化,纵好徒然 | 第64-71页 |
| 一、教化功能 | 第65-68页 |
| 二、其它功能 | 第68-71页 |
| 第四章 明代婚恋戏曲序跋与文本关系 | 第71-92页 |
| 第一节 自序 | 第71-77页 |
| 一、创作过程 | 第71-73页 |
| 二、写作动机 | 第73-74页 |
| 三、自我评价 | 第74-77页 |
| 第二节 他序 | 第77-92页 |
| 一、友序 | 第77-83页 |
| 二、师生、同乡序 | 第83-86页 |
| 三、其余他序 | 第86-92页 |
| 结语 | 第92-93页 |
| 参考文献 | 第93-95页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第95-96页 |
| 致谢 | 第96页 |
